BULETIN ğTIIN IFIC - Universitatea George Bacovia

Ontos et logos dans une page de „La Peste“ de Camus 109
en mouvement…” (cf. Petit Robert), tandis que l’autre met simplement en communication
l’extérieur et l’intérieur. Le débouché est suggéré par le passage des voyelles postérieures
[u], [] à la voyelle antérieure: [e ], [ ] ”ils poussèrent la porte vitrée…” Le synatgme
“immense salle” prononcé comme s’il y avait un seul mot, configure un espace tendant à
l’infini mais que les fenêtres obstruent car elles sont “hermétiquement closes”.
Après les images visuelles c’est le tour des images sonores de stimuler le système
de perception. Ce sont d’abord les sons émis par les ventilateurs [- animés] qui se font
entendre. Leur ronronnement est évoqué par la dissémination de quatorze “r” à l’intérieur
de la phrase. Le fonctionnement des appareils renvoie nécessairement à l’homme mais il
n’est que souffrance et gémissements suggérés par les métaplasmes:
“…de tous les côtés montaient des gémissements sourds ou aigus…qu’une plainte
monotone…”
[e o e õ e e e ã u u e y y o o o]
et leur réitération: 8e; 5 o; 3u; 2 i; 2y.
Et comme la maladie appelle les officiers de la santé, en voilà quelques-uns qui ne
se distinguent des autres hommes que par leur habit blanc et par une certaine lenteur des
gestes. C’est avec eux qu’apparaît la lumière, absente jusque là, ce qui nous fait penser
aux docteurs comme à des anges du bien. S’il y a une polémique du récit et de la
description on trouve aussi des moments d’amnistie et d’alliance dans le roman s’il ne
s’agit de l’anagrammatisation. 7 Il faut faire attention aux “quarts de mots”, comme nous le
conseille Paulhan, et à ”une simple lettre”, à la consonne “r”, par exemlpe, qui s’accumule
vers la fin de la description de la salle en rencontrant les consonnes [b] et [t] et les
voyelles [a], [ã], [e]:
“dans la lumière cruelle que déversaient les hautes baies garnies de barreaux”.
[ã e r r e e e r e e e a r b a r]
L’intention en serait d’annoncer la présence de Rambert qui ne tarde pas
d’apparaître au commencement de la phrase suivante. Le nom du personnage tente de
s’écrire entre les lettres de la phrase précédente. En revenant à la troisième phrase, la
prolifération de la même lettre (dont la fréquence y est 14!) nous fait observer que cette
description est travaillée par l’initiale R des noms des deux personnages: Rieux et
Rambert; “l’air” pourrait être lu comme l’homophone de [l’r]. “Dans le haut des murs
ronronnaient des appareils qui renouvelaient l’air, et leurs hélices courbes brassaient l’air
crémeux et surchauffé, au-dessus de deux rangées de lits gris.”
Tout s’éclaire maintenant: la salle est donc vue par l’œil de Rambert et décrite de son
point de vue, ce qui nous permet d’y reconnaître un exemple de focalisation interne.
L’emploi du syntagme “lumière cruelle” qui semblait étrange (lumière = [-humain]; cruelle =
[+humain]) s’explique par la prise de conscience du journaliste, processus qui ne se fait
pas dans la joie. Si l’on relit “baie” comme “petit golf” alors cette salle d’hôpital, espace de
la claustration, de la mort, c’est la ville d’Oran (ville maritime) peuplée de malades et de
médecins, sévie par le fléau et ses victimes. Étant donné que le terme lumière peut
connoter intelligence, la phrase “la lumière…que déversaient les…baies garnies de
barreaux” pourrait donner lieu à une interprétation telle: intelligence emprisonnéee dans la
ville isolée. Et Rambert, pris entre la maladie et la santé, “se sent[it] mal à l’aise dans la
terrible …chaleur”
[sã
te] = santé
[mal a d i] = maladie
Le visiteur a du mal à reconnaître le docteur qui émerge, au niveau textuel, par son
patronyme, tandis que son malade n’est plus un être vivant mais “une forme gémissante”.
Cette image achève une phrase suivie d’une autre s’ouvrant logiquement par le terme
désignant le métier qu’on regarde exercer. L’image n’est pas trop ample mais symbolique:
7 selon Ricardou, Jean (1978) : Nouveaux problèmes du roman, Éditions du Seuil, pp.25-38