la <strong>an</strong>iversara · la <strong>an</strong>iversara · la--8scriitorului, pentru care faptul de a scriest\ pe acela[i pl<strong>an</strong> cu respira]ia, cu hr<strong>an</strong>a,cu somnul [i cu perpetuarea speciei.Este o condi]ie sine qua non a existen -]ei, nu un simplu capriciu, la o adic\ substi -tuibil prin altul. To]i marii creatori au re -cunoscut nevoia aproape biologic\ de ascrie, nep\s\toare la oboseal\ [i suferin]e -le trupului. To]i au resim]it crea]ia ca pe one`nl\turabil\ povar\, ca pe un calvar, cape o damna]iune. To]i au comparat chinu -rile crea]iei cu acelea ale femeii care na[ -te. {i, la fel, to]i s-au pomenit, dup\ aceea,epuiza]i ca dup\ o b\t\lie istovitoare, u[u -ra]i la gândul c\ lupta a luat sfâr[it, dar [iincomparabil mai s\raci din pricin\ c\ oparte a lor, `ntotdeauna parteacea mai vie, a r\mas s\ locuiasc\`n oper\. Pentru omul care scrie,literatura nu este, cum pen tru e -ventualii cititori, un modus de -lec t<strong>an</strong> di. Este, `n sensul propriual cuvintelor, un modus vivendi.~n ce fel [i cât tr\ie[te el `n litera -tur\ – iat\ `ntreb\ri pe care cri ti -ca nu le poate ocoli. Se im pune,prin urma re, o `ntoarcere la au -tor, r\d\cina din care au crescutp\r]ile vizibile ale pl<strong>an</strong>tei. S\ nucomitem impruden]a de a t\ iafloarea, o bligând-o s\ ne de co re -ze came ra de zi! Des p\r]it\ de vitalar\ d\cin\, ea se va ofili de -grab\, l\sându-ne drept amin tireun cadavru numai bun de pus `nierbar, acest ma usoleu al pl<strong>an</strong> te lor.Ibr\ile<strong>an</strong>u este, `n literaturaromân\, printre cei dintâi care,intuind insuficien]a criticii este -tice, socotit\ „un stagiu `n subsolurileoperei“, au cerut o l\r girea orizon tului. Critica [tiin]ifi -c\, preconizat\ `nc\ din Spi ritulcritic `n cultura româ neas c\, se `ntemeiatocmai pe identificarea semnelor artistului`n cuprinsul operei: „A fa ce cri ti c\ lite ra -r\ este a face <strong>an</strong>atomia, fizio logia [i etiologiaunei opere de art\, sau, ce ea ceV<strong>an</strong>ni Cuoghi:este acela[i lucru, a spiritu lui unui scrii -tor. Ace[ti termeni, `mprumu ta]i de la[tiin]ele naturale, nu vor s\ fie decâtni[te metafore clarificatoare [i ni micmai mult. Când diseci opera de ar t\ sauspiritul scriitorului – când faci <strong>an</strong>a-to miaoperei de ar t\ sau a spiritului scri itorului– pentru a-i descoperi `nsu[irile; cânddescoperi leg\ tura dintre acele `n su [iri[i condi]ionarea lor reciproc\ – când facifiziologia operei sau a spiritului scriito -rului; când descoperi leg\tura cauza l\dintre oper\ sau spiritul scriitorului [icondi]iile cosmice, morale, intelectuale,sociale `n care s-a produs a cea oper\ saus-a format acel spirit – când faci etiologiaoperei de art\; atunci faci critic\ [ti -in]ific\, cât poate fi de «[tiin]ifi c\» cri -ti ca literar\.“Studiile sale critice se devoteaz\ doarpar]ial acestui crez, probabil c\ din pricina~n pu]ine cuvintepres<strong>an</strong>telor obliga]ii asumate `n stricta actualitate.~ns\ el, crezul, `[i va p\stra inte -gritatea de-a lungul vremii, ca un ideal ced\ sens unei existen]e. Ceea ce caut\, cândare timp, Ibr\ile<strong>an</strong>u este starea sufleteas -c\, moral\ [i intelectual\ a omului creator,r\spândit\ difuz `n crea]ie. Neterminatacercetare a operei lui Vlahu]\ se `ndrepta,`n ultimele capitole redactate, tocmai `n -tr-o asemenea direc]ie. La rândul lor, mici -le eseuri din Note [i impresii con]in nu meroasesugestii, e drept c\ disparate, a supraprezen]ei omului `n scrisul propriu. Litera -tura ca perform<strong>an</strong>]\ tehnic\ nu-l a tragepe criticul Ibr\ile<strong>an</strong>u, de[i la b\trâne]e vaexersa pe marginea subtilit\]ilor tehniceale versului eminesci<strong>an</strong> (`ns\ [iatunci cu limpedea inten]ie a a -propierii de sâmbure le ireducti -bil al op]iunilor metrice [i ritmi -ce). Me[te[ugul literar nu e de -cât un mij loc de punere `n valoa -re a sentimentelor, ideilor, con -vingerilor morale, ce alc\tuiescsubst<strong>an</strong>]a operei. Acestea confer\densita te literaturii [i repre -zint\, deopotriv\, per sonalitateaartistului. Luându-le `n conside -rare, criticul descifreaz\, simult<strong>an</strong>,fizionomia operei [i a au toruluiei. A le minimali za `n sem -n\tatea, a le pune `ntre par<strong>an</strong>teze`nseamn\ a nesocoti ceea ceeste viu, nepieritor `n literatur\.Critica preconizat\ de Ibr\ i -le<strong>an</strong>u, „[ti in]ific\“, „complect\“(termen destul de impropriupentru denumirea multitudiniiunghiurilor de vedere), solicit\ o`n]ele ge re complex\ a operei,str\ ba terea tuturor straturilor ei,de la cele oferite vederii pâ n\ laa celea dinaintea c\rora ochiul ene pu tincios, de la literar la psihologic, so -ci o logic, ideolo gic, moral. Ansamblu de sem -ni fica]ii, cum ar putea fi ea perceput\ `nunitatea ei printr-o examinare unilate ral\?C<strong>an</strong>to narea `n pl<strong>an</strong>ul esteticului i se pare,Însemn\ri ie[ene
`n consecin]\, neren ta bil\ [i chiar nociv\:„Este o «crim\» pentru c\ la noi este ticaa ajuns o pasiune tira ni c\. {i nici o por -nire, când a - junge pasiune tir<strong>an</strong>ic\, nue bun\, ba e ridicul\ chiar, deci ... – nees -te tic\, cu atât mai mult atunci când pa -siu nea e ste ri l\, f\r\ nici o satisfac]ie,f\r\ nici o `nf\p tuire.“ {i, tot `nGreu t\ ]i le cri ticii esteti ce, dincare a fost scos [i citatul <strong>an</strong>teri -or: „Redu ce rea `ntregii critici li -tera re la singura cri tic\ tehnic\nu ar fi numai s\r\cirea cri ticii– cu atât mai mult cu cât criti cateh ni c\ este scurt\ [i este tica`n fa [\ –, ci ar fi [i un act de ob -scur<strong>an</strong> tism, pentru c\ este un actde-a drep tul `mpotriva cultu riiunui po por. E semnificativ c\pasiu nea exclusi v\ de la noipentru a ceast\ critic\ merge a -l\ tu rea cu ura `mpotriva idei -lor. {i e semnificativ c\ la noiacest a mor [i aceast\ u r\ au `n -ceput s\ `nfloreasc\ `n perioa -da posbe li c\ de `ntune ric, delene inte lec tua l\, de dispre]pentru inte lectuali, de [coli f\ -r\ profesori etc. {i e mai semnificativc\ critica [tiin]ific\,psihologi c\, socio lo gi c\ s-a n\s -cut `n Europa se co lului trecut,`n <strong>an</strong>ii splendizi când s-au creat toate [ti-in ]e le, `n vremea cultu lui pentru inte ligen-]\ [i pentru adev\r.“Pentru a `nl\tura eventualele ne`n ]ele -geri, Ibr\ile<strong>an</strong>u atrage aten]ia c\ psihologia[i sociologia nu sunt altceva decât ni[ -te instrumente de lucru, el nef\când, ladrept vorbind, critic\ psihologic\, respectivsociologic\, ci „critic\ literar\ cu aju -to rul psihologiei [i sociologiei“.Actul critic debuteaz\ `ntotdeauna cu unexamen estetic. Ca s\ verifice tr\inicia te -renului pe care se mi[c\, orice critic procedeaz\la disocierea valorilor, separândvaloarea artistic\ de toate celelalte. ~ns\,dup\ ce testul de rezisten]\ a reu[it, el eÎnsemn\ri ie[eneV<strong>an</strong>ni Cuoghi:dator s\ parcurg\ drumul `n sens invers,redându-i valorii estetice locul ini]ial, departe a `ntregului care este valoarea uma -n\ a literaturii.~ns\[i ideea disocierii valo rilor presu -pune opera]ia de semn contrar: asociereavalorilor. Impasul criticii zise estetice vi ne,a[adar, dintr-o amnezie: ea uit\ s\ refac\unitatea pe care singur\ a pul verizat-o. Li -mi tând func]ia critic\ la preli minara eva -luare estetic\, reu[im s\ furni z\m doar oimagine deformat\ (pentru c\ par]ial\) avalorii literaturii. O literatur\ ca re s\ se a -dreseze exclusiv gustului nostru pentru fru -mos nu exist\. Iar dac\, prin absurd, ar e -xista, n-ar fi decât o s\rm<strong>an</strong>\ infirm\,vrednic\ de comp\timire, c\ci i-ar fi a -proape numai o frântur\ din ev<strong>an</strong>taiul o -menescului, [i aceea lipsit\ de interes cât\vreme e luat\ separat.Ce e literatura, arta `n genere, dac\ nuun semn al trecerii omului prin lume, ur -m\ gr\itoare a pa[ilor s\i pe p\mânt? {idac\ la cunoa[terea omului `[i dau concursulatâtea discipline, fiecare cu obiectpropriu [i metodologie distinct\, cum s\poa t\ fi altminteri estimat\ m\sura omuluiri sipit `n ]es\tura operei?Orice critic\ ce se respect\ este incomparabilmai mult decât un discurs a -supra literaturii: este un discursdespre om, o <strong>an</strong>tropologie.Aten]ia la unic, recom<strong>an</strong>da -t\ de Albert Thibaudet, solicit\tocmai definirea fizio no miei l\ -untrice a artistului, `ntrucât a -ceas ta singur\ determi n\, prinunicitatea ei, sunetul distinct alcrea]iei.Tehnicile literare sunt, nu -me rice[te, li mitate [i se `nva]\.~nse[i temele [i pro ble mele pu -se `n chestiune ar putea fi, la oa dic\, num\rate pe degete. ~n -s\ trata rea lor [i, bine`n]eles,solu]iile sunt individuale, pentruc\ nici o fiin]\ um<strong>an</strong>\ nuseam\n\ pân\ la confuzie cualta. Vorbim despre a celea[i lucruri,adeseori cu acelea[i mij -loa ce tehnice, dar `n chipuricom plet diferite. Sufletul mai`ntâi [i spiritul pe urm\ gar<strong>an</strong>teaz\originalitatea.Formu la cea mai po tri vit\ aacestei critici este, de aceea, biogra fia interioar\:descrierea mi[c\rii gândurilor [iafectelor despre ca re literatura de punem\rturie; punerea lor `n rela]ie cu princi -palele (ca rezon<strong>an</strong>]\ sufleteasc\ [i in te -lectual\) evenimente ale vie]ii; determi -narea axei personalit\]ii, `n jurul c\reia seadun\, precum pilitura de fier `n vecin\ -ta tea magnetului, pasiunile, crezurile, te -me rile, spaimele, visurile, ide ile, gusturile[i t\cerile.Lectura critic\ a literaturii ia aspectulunei expedi]ii `n c\u tarea filo<strong>an</strong>elor omenescului.Lovitur\ de col]Alex<strong>an</strong>dru DOBRESCUla <strong>an</strong>iversara · la <strong>an</strong>iversara · la--9
- Page 3: MitomanieDe câte ori ni se `ntreta
- Page 6 and 7: cutia cu amintiri · cutia cu am4Ci
- Page 8 and 9: la aniversara · la aniversara · l
- Page 12 and 13: -mişcarea literara · mişcarea li
- Page 14 and 15: -mişcarea literara · mişcarea li
- Page 16 and 17: portret în carbune · portret în-
- Page 18 and 19: cronica traducerilor ∙ cronica16D
- Page 20 and 21: cronica traducerilor ∙ cronicaVan
- Page 22 and 23: mişcarea ideilor · mişcarea id20
- Page 24 and 25: mişcarea ideilor · mişcarea idVa
- Page 26 and 27: mişcarea ideilor · mişcarea idca
- Page 28 and 29: cave canem · cave canem · cav26So
- Page 30 and 31: oasca şi barza · broasca şi28Doi
- Page 32 and 33: oasca şi barza · broasca şisu]i
- Page 34 and 35: în raspar- -· în raspar- -· în
- Page 36 and 37: în raspar- -· în raspar- -· în
- Page 38 and 39: în raspar- -· în raspar- -· în
- Page 40 and 41: Istoria unei afaceri tenebroase:Cim
- Page 42 and 43: du Croissant, aceast\ pia]\ de jurn
- Page 44 and 45: joace în continuare. În 1975, câ
- Page 46 and 47: Italia) [i reflectarea ei simbolic\
- Page 48 and 49: iu birea pentru Christiane Vulpius,
- Page 50 and 51: Vanni Cuoghi:Desigur, arta plastic\
- Page 52 and 53: g\ ]ia limbii literare. Dac\ pân\
- Page 54 and 55: 57. xxx: Situa]ia jude]elor în 188
- Page 56 and 57: Vanni Cuoghi:zicerea lor de la un a
- Page 58 and 59: aci jos, etc. De data aceasta, iron
- Page 60 and 61:
tinieni. Se pare c\ popu la -]ia ac
- Page 62 and 63:
Un martor ocular alpogromului de la
- Page 64 and 65:
Relatarea faptelor mai importante p
- Page 66 and 67:
m\r de 41.511 în Ia[i, la care se
- Page 68 and 69:
Vanni Cuoghi:Când m-am întors din
- Page 70 and 71:
29 iunie 1941, pe aceast\ por]iune
- Page 72 and 73:
cat un rol important în Ia[i. A ve
- Page 74 and 75:
Alt mijloc de a scoate pe evrei din
- Page 76 and 77:
Casa mea din S\ulescu 19 era deschi
- Page 78 and 79:
{i, totu[i, ce armat\ de elit\ am f
- Page 80 and 81:
Num\r ilustrat cu reproduceri dup\