Зміст та тексти - Інститут проблем сучасного мистецтва

364 365ЗМІСТОБРАЗОТВОРЧЕ І ДЕКОРАТИВНО–ПРИКЛАДНЕ МИСТЕЦТВО ................................... 5Г. СКЛЯРЕНКО. Творчість Сергія Пустовойта (1947–1993).Одна з тенденцій радянського «ретро» ......................................................................... 5Л. Смирна. Український нонконформістичний виставковийрух за кордоном та його неформальний лідер Ігор Цишкевич (70-80 рр. ХХ ст.) ............ 10М. ЮР. Живопис Т. Шевченка: художньо-стилістичний аналіз .......................................... 25І. ПАВЕЛЬЧУК. Досвід постімпресіоністичного експериментув творчості Володимира Микити ........................................................................................ 32М. СКОБЛІКОВА. Видатний майстер портрета ................................................................ 39О. ВОЛИНСЬКА. Авторська мистецька школа Дениса Іванцева ..................................... 47М. КОЧУБЕЙ. Символізм у контексті українського художньогопроцесу початку ХХ ст. (у творах Юхима Михайліва) ....................................................... 52Ю. ІВАНЧЕНКО. Графіка Києва ХVІІ–ХVІІІ ст. .................................................................... 56МУЗИЧНЕ МИСТЕЦТВО ..................................................................................................... 71М. СТЕПАНЕНКО. Орган, клавесин, клавікорд і фортепіано в Україні ХVІІІ ст. ............... 71М. СТРІХА. Опера: проблема мови виконання ................................................................. 81О. КОРЧОВА. Нова опера Євгена Станковича: досвід перших виконань ...................... 86В. ЖАРКОВА. Мадригали Клаудіо Монтевердіяк феномен музичної культури ХVІІ ст. ............................................................................. 91А. ЛУНІНА. Храмова константа в «Борисі Годунові» М. П. Мусоргського ....................... 96А. КАРНАК. Періодична система мистецтв Б. Галеєва: витоки та перспективи ............ 108А. БОНДАРЕНКО. Електронна музикав європейському культурному просторі: аналіз концепцій ................................................ 113МИСТЕЦТВО ТЕАТРУ ......................................................................................................... 119М. ГРИНИШИНА. «Хто боїться Вірджинії Вулф?»Е. Олбі у пострадянському антитеатрі ............................................................................... 119Є. КОВАЛЕНКО. Становлення українського балетуперших десятиліть ХХ ст. у контексті розвитку виконавського мистецтва ...................... 123А. СОЛОВ’ЯНЕНКО. Українська музично-театральна практикапівденного регіону як субкультурне утворення .................................................................. 132МИСТЕЦТВО КІНО ............................................................................................................... 137Г. ЧМІЛЬ. Філософсько-антропологічні інтерпретації відносин «людина — екран» ....... 137В. ОЛЕНДЕР. Вони були першими ...................................................................................... 145Л. НОВІКОВА. Роль сучасної української кінодокументалістикив моделюванні національної ідентичності .......................................................................... 147О. БЕЗРУЧКО. Кінопедагогічна діяльність В. С. Довбищенка ......................................... 155М. КОНДРАТЬЄВА. Фільми на роки ................................................................................... 163СИНТЕЗ ПЛАСТИЧНИХ МИСТЕЦТВ ................................................................................. 165В. МАЛИНОВСЬКИЙ. Священний одяг візантійсько-слов’янськогообряду з глибини століть .................................................................................................... 165В. КОСТЮКОВА. «Колірні ритми» Олександри Екстер у вишивках ................................ 180В. КУЗЬМА. Створення етнографічних комплексівта експозицій у Закарпатській області (1960–1980 рр.) ..................................................... 184Н. КОНДЕЛЬ-ПЕРМІНОВА. «CANactions»: інноваційнийформат нової генерації архітекторів України ..................................................................... 193КУЛЬТУРОЛОГІЯ ................................................................................................................ 195І. УДРІС. Є. Кузьмін як дослідник української образотворчості ........................................ 195О. ЧЕПЕЛИК. Феномен мультидисциплінарних фестивалів ............................................. 201Т. БОДНАРЧУК. Національний прояв тенденцій постмодернізмув образотворчому мистецтві ................................................................................................ 209Б. КУЗЬМА. Формування виховних ідеалів на основі традиційЗакарпатської школи живопису ........................................................................................... 215Н. МУСІЄНКО. Генеза масової культури:Масовість мистецтва у вимірі античності і західного Середньовіччя ............................... 217О. КОЗИНКЕВИЧ. Хранитель скарбів(Підгорецький замок та його власник Вацлав Жевуський) ............................................... 229О. РЕМЕНЯКА. Стилістичні особливості іконопису польсько-українського пограниччяв аксіологічних вимірах католицько-православного протистояння ХVІ–ХVІІІ ст. ............. 234В. ПЕТРАШИК. Маловідома дослідницька шевченкіана Миколи Бурачека .................... 239І. МІЩЕНКО. Світ образів Ореста Криворучка ................................................................... 247О. СМОЛЬНИЦЬКА. Філософсько-методологічні засади інтерпретаціїмистецтвознавчого аналізу в Київському університеті кінця ХІХ — початку ХХ ст. ........ 251О. ОЛЕНЄВ. Соціовізуальні коди українського медіа-мистецтва на початку ХХІ ст. ....... 256О. ДОВЖИК. Життєтворчість вікторіанського трікcтера Обрі Бердслея .......................... 260Є. КОТЛЯР. Образи сакральної географіїу розписах синагог східноєвропейської традиції ................................................................ 269ПУБЛІКАЦІЇ. КРИТИКА. ПОВІДОМЛЕННЯ ........................................................................ 275Л. МІЛЯЄВА. Листи у вічність (листи К. Трутовського) .............................................................. 275О. ФЕДОРУК. Маніфестація творчої зрілості. Віта Сусак.Українські мистці Парижа 1900–1939 ........................................................................................... 295Н. БРЕЙ. «Портрет невідомої» пензля О. О. Мурашка ..................................................... 299Л. ДРОФАНЬ. Колір і рима в оркестрації Давида Бурлюка ..................................................... 302М. КЛИМЧАК. Мистецтво і доба Ді-Пі ................................................................................. 308О. СТОРЧАЙ. Практика мистецтвознавчих екскурсійу Київському археологічному інституті в 1920-х рр. (публікація документа) .................... 313М. КРИВОЛАПОВ. Шевченко-художник ..................................................................................... 322П. НЕСТЕРЕНКО. Тернистий шлях української фалеристики ......................................... 326О. ЯРЕМЧУК. Засоби візуалізації об’ємнопросторовихвластивостей шрифтової композиції ................................................................................... 331О. СЕМЧИШИН-ГУЗНЕР. Рец. на кн.: Купчинська Лариса. Українські меценатиІванна і Мар’ян Коці: подарована колекція творів мистецтва XVIII–XX ст.: Каталог ....... 335Л. ХОМ’ЯК. Рец. на кн.: Олег Чуйко. Культура монастирів Галичини ХVI–ХIХ ст. ........... 338В. ДІДКОВСЬКИЙ, В. ЗАЄЦЬ, І. ІВАНИЦЯ, А. ЛУНЬОВ. Дослідженняакустичних характеристик зали Президії Національної академії мистецтв України ...... 341Л. ЛИСЕНКО. Пам’яті скульптора Богдана Лисенка .......................................................... 343І. ДЗЮБА, Ірина та Ігор КАЛИНЦІ, Д. ПАВЛИЧКО, В. СТРІЛЬКО,О. ФЕДОРУК, Г. ЯРОВА, А. ЧЕБИКІН, В. ЧЕПЕЛИК. Слово про Патріота ..................... 345О. КОВАЛЬ. Єврейське мистецтво в українському і європейському контексті ............... 346А. Зайцева, Агресія на дитячому телебаченні: пошук розв’язання проблеми ....... 349А. ПУЧКОВ, Мистецтвознавча особистість і доля її спадщини ............................. 353Г. МИЛЕНЬКА, «Лаокоон» Лесінга та його інтерпритаціяв естетиці Й.Г. Гердера та Р. Нгардена: досвід семантичного аналізу ....................... 358