Afhandling om etnografisk film - Esben Hansen
Afhandling om etnografisk film - Esben Hansen
Afhandling om etnografisk film - Esben Hansen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
epræsenterer altså noget af den sanselige k<strong>om</strong>pleksitet, s<strong>om</strong> er kendetegnet for den<br />
menneskelige erfaring. Teksten derimod reducerer denne k<strong>om</strong>pleksitet til skrevne ord,<br />
hvorved den originale multisanselige kontekst forsvinder:<br />
”The word in its natural, oral habitat is a part of real, existential present… Spoken words are<br />
modifications of a total situation, which is more than verbal… Yet words are alone in text” (Ong citeret<br />
i MacDougall 2006: 42-43).<br />
Talen er altså på skrift fjernet fra dagligdagens sanselige verden og fremstår blot s<strong>om</strong><br />
ord på en side. Tekstforfattere må derfor arbejde hårdt for at k<strong>om</strong>pensere for dette tab af<br />
dens k<strong>om</strong>plekse interpersonelle og multisanselige kontekst, såvel s<strong>om</strong> for de ikke-<br />
verbale k<strong>om</strong>munikationsformer, s<strong>om</strong> ledsager tale. Dette gøres i skønlitteraturen ved at<br />
lave beskrivelser, der appellerer til læserens forestillingsevne. Herved ændres både<br />
læserens og forfatterens egen sensibilitet og tankemønstre fundamentalt.<br />
Den simultane repræsentation af objekter er for MacDougall væsentlig for en<br />
bredere forståelse af den sociale erfaring (ibid.: 51). S<strong>om</strong> mennesker lever vi i<br />
sammensatte verdener på trods af, at vores veje gennem dem har lineære kendetegn.<br />
Derfor er det vigtigt, at vi medtænker dette, når vi analyserer og forsøger at<br />
repræsentere verden s<strong>om</strong> antropologer, og her synes <strong>film</strong> at have særligt potentiale.<br />
Film sammenblander hele tiden forskellige måder at tænke og percipere på. Der er et<br />
kontinuerligt sammenspil mellem dets mange former for adressering – det lydlige med<br />
det visuelle, det sanselige med det verbale, det narrative med det billedlige. Der er også<br />
en antydning af dette sammenspil i litteraturen, men det er i virkeligheden en<br />
konstruktion af forfatterens og læserens fantasi, idet den faktiske adresseringsmåde, ord<br />
på en side, forbliver konstant. Selv<strong>om</strong> <strong>film</strong> har et relativ lille erfarings<strong>om</strong>råde, så giver<br />
de tilskueren en indsigt i den integrerede og ofte forvirrende sociale realitet, s<strong>om</strong><br />
<strong>film</strong>ens hovedpersoner står overfor, og de kan tilvejebringe et flow af sanselige og<br />
kropslige erfaringer, s<strong>om</strong> er vanskelige at opnå på tekst (ibid.: 52).<br />
Et godt eksempel på en <strong>etnografisk</strong> <strong>film</strong>, der indfanger denne multisanselige<br />
kontekst er den indonesiske-hollandske instruktør Leonard Retel Helmrichs Shape of<br />
the Moon (2004). Filmen er optaget over en periode på tre år, hvor den følger en kristen<br />
families dagligdag i et indonesisk slumkvarter med alle dens op- og nedture, konflikter<br />
19