Afhandling om etnografisk film - Esben Hansen
Afhandling om etnografisk film - Esben Hansen
Afhandling om etnografisk film - Esben Hansen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
conceptualised methods of observation, in which the observation had to precede the codification” (Mead<br />
i De Brigard 1975: 26). Bateson og Mead mente, at kameraet kunne registrere<br />
subjekternes handling, s<strong>om</strong> den udspillede sig ”normalt og spontant”, og derigennem<br />
kunne skabe hårde, verificerbare data (De Brigard 1975: 26). Filmmageren Timothy<br />
Asch og antropologen Napoleon Chagnons serie <strong>om</strong> Yan<strong>om</strong>amö-indianerne (1968-1974)<br />
havde også en positivistisk tilgang, idet serien, da den var tiltænkt studie- og<br />
undervisningsbrug, blev akk<strong>om</strong>pagneret af såkaldte ’study guides’ 10 , der kunne fungere<br />
s<strong>om</strong> en ”facitliste” til <strong>film</strong>enes billeder. En slags facitliste var også, hvad BBC-serierne<br />
Under the Sun og Disappearing Worlds 11 havde, men med den forskel, at de<br />
sproglige ”facts” ikke blev tilvejebragt gennem tekster uden <strong>om</strong> <strong>film</strong>en, men i stedet var<br />
indeholdt i selve den <strong>film</strong>iske repræsentation i form af en alvidende ”voice-of-god”-<br />
fortæller (Crawford 1993: 39-40).<br />
I årene efter udgivelse af Principles of Visual Anthropology var antropologerne Karl<br />
Heider og Jay Ruby nogle af de varmeste fortalere for <strong>etnografisk</strong> <strong>film</strong>, men s<strong>om</strong> mange<br />
af deres kolleger fortsatte de med at reducere <strong>film</strong>en til en positivistisk metodologi. I<br />
bogen Ethnographic Film fra 1976 insisterer Heider således på en holistisk tilgang, der<br />
indebærer, at man s<strong>om</strong> <strong>film</strong>skaber skal inkludere så meget af den <strong>om</strong>givende kontekst<br />
s<strong>om</strong> muligt ved at <strong>film</strong>e hele kroppe, hele mennesker og hele handlinger (Heider 1976:<br />
7). Målet hermed er at undgå at forvrænge virkeligheden og derigennem at skabe<br />
en ”præcis” og ”sand” beskrivelse af det <strong>film</strong>ede (ibid.: 7). I artiklen ”Is an<br />
Ethnographic Film a Filmic Ethnography?” fra 1975 forsøger Ruby ligeledes at<br />
fremsætte principper for den <strong>etnografisk</strong>e <strong>film</strong>. Modsat Heider fremhæver Ruby den<br />
menneskelige videns konstruerede natur, og han argumenterer for en mere refleksiv<br />
<strong>film</strong>stil, der afslører <strong>film</strong>skaberens metodologi og bias (Ruby 1975: 107). Bag disse<br />
argumenter gemmer sig dog den samme grundopfattelse s<strong>om</strong> hos Heider: At man via<br />
den rigtige metodologi kan nå frem til en form for videnskabelig sandhed (MacDougall<br />
2006: 266).<br />
Rubys og Heiders argumentation illustrerer meget godt de problemer, s<strong>om</strong> har<br />
præget den visuelle antropologi siden disciplinens fødsel. Da positivismens idealer<br />
10 Asch var medstifter af ”Documentary Education Ressources”, s<strong>om</strong> er en organisation, der producerer<br />
og distribuerer <strong>etnografisk</strong>e <strong>film</strong> til undervisningsbrug. I dag findes undervisningsguiderne til flere af<br />
Yan<strong>om</strong>amö-<strong>film</strong>ene på deres hjemmeside: http://www.der.org/.<br />
11 Serierne blev udviklet i samarbejde med Granada Television i 1970erne, 1980erne og begyndelsen af<br />
1990erne.<br />
39