Indholdsfortegnelse

sammenligne Tubins musik med programsymfonier som dem af Berlioz eller R. Strauss 107 , men
flere af hans symfonier er inspireret af fædrelands-tematik eller landets tragiske skæbne. Med
udgangspunkt i selve idéen, har Tubin i sine symfonier ikke holdt sig til én bestemt teknik eller
form, men ud fra sin klassiske musikalske opdragelse og uddannelse brugt det, som idéen krævede.
”Tubin er mere progressivt nutidig end revolutionelt moderne”, skrev Kippasto-Sisask, en estisk
musiker i eksil i 1962. 108
Hver af de ti symfonier er originale, både hvad angår indhold og form. Samtidig har
de nogle fællestræk, som generelt er karakteristiske for Tubins symfonier – den tematiske idé som
det bærende humanistiske budskab, genrens klarhed, udgangspunkt i de klassiske formprincipper og
den logiske opbyggende konstruktion. 109 Hertil kommer det mest iøjnefaldende
kompositionsprincip – en stor vægt på den polyfoniske og kontrapunktiske udvikling af det
tematiske materiale. Det kontrapunktiske kompositionsprincip hænger i høj grad sammen med
vigtigheden af den tematiske idé eller ideer i Tubins symfonier. Alle ti værker er udarbejdet af
grundmaterialet, der er ganske sparsomt og ofte består af bare ét eller ganske få temaer. På det
punkt kan han sammenlignes med Brahms, som Tubin især i hans ungdom studerede ret grundigt. 110
På den anden side er det ligeså karakteristisk for Tubins symfonier, at indenfor de overordnede
klassiske rammer indeholder hans værker mange individualistiske træk og tilpasninger af de
klassiske træk til de konkrete ideer.
Temaerne og deres udvikling i Tubins symfonier.
Det er allerede fremhævet flere gange, at et af de mest karakteristiske tegn i Tubins
musikalske tænkning er hans bestræbelse på at opnå en organisk helhed på det tematiske plan.
Tubin har selv udtalt, at før han er klar til arbejdet med en ny symfoni, må han være sikker på, at det
tematiske materiale holder. 111 Tubin er et godt eksempel på at rammerne for, hvad det tematiske
materiale dækker over, er i det 20.århundrede bredere end før. Udover det melodiske kan elementer
som for eksempel rytme eller en rytmisk figur og bestemte intervaller have en tematisk betydning.
Efter analysen af de to symfonier står det klart, at temaerne i Tubins symfonier er
blevet til ved at kombinere den kunstneriske idé med nøje planlagt kompositionsteknik. Ofte kan
man finde den centrale tematiske tanke – kernemotiv/kernefrase - allerede i begyndelsen af temaet,
107 Humal, s. 30
108 Citeret hos Pärtlas, s. 17
109 Pärtlas, s. 18
110 Humal, s. 31
111 Sagt til Connor, s. 75
86