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Möbel & Antiquitäten | Möbel, Uhren, Tapisserien, Bronzen
1053 (Detail)
1052*
BRONZEFIGUR EINER HEILIGEN, Barock, wohl Norditalien um 1720.
Brünierte Bronze. Stehende Frau mit Kopftuch und langem Gewand, in
der rechten Hand einen Kelch haltend, in der linken wohl einst ein Kreuz.
Fehlstellen. H 33 cm.
CHF 1 000.– / 1 500.–
(€ 800.– / 1 300.–)
1053*
PRUNK-KOMMODE, Louis XV, Rom um 1760.
Palisander und Veilchenholz gefriest sowie ausserordentlich fein eingelegt
mit Rautenmuster, Filets und Zierfries. Markant geschweifter, trapezförmiger
Korpus mit vorstehenden Eckstollen auf wellig ausgeschnittener
Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit
2 Schubladen ohne Traverse. Ausserordentlich reiche, matt- und glanzvergoldete
Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte, fein eingelegte Jaspisund
„Vert de Mer“-Platte. Fehlstellen. 130x60x90 cm.
Provenienz: Aus einer europäischen Sammlung.
Hochbedeutende Kommode von bestechender Qualität.
Eine nahezu identische Kommode ist abgebildet in: G. Sonnante et al.,
Da Canaletto a Tiepolo, Pittura veneziana del Settecento, mobili e porcellane
della collezzione Teruzzi, Ausstellungskatalog, Mailand 3.10.2008-
11.1.2009; S. 179 (Abb. 127). Ein weiteres Paar Kommoden ist Teil der
Sammlungen des Quirinal in Rom und abgebildet in: A. Gonzalez-
Palacios, Il patrimonio artistico del Quirinale - I mobili italiani, Mailand
1997; S. 74f. (Abb. 20).
Nach einem letzten Sieg von Papst Innozenz VI über Louis XIV, der
versucht hatte, einen „gallischen Klerus“ über der päpstlichen Herrschaft
durchzusetzen, endete im 18. Jahrhundert die politische Dominanz der
„potenza papale“; dies auch auf kulturellem Gebiet, wo es vor allem der
Architekt und Bildhauer G.L. Bernini war, der seinen „barocco sentuoso“
in ganz Europa mit Erfolg propagierte. Gleichzeitig war die Übernahme
des graziler wirkenden Rokoko nur in Ausnahmefällen in prunkvollen
Bauten und Kunstwerken erkennbar. So blieb Rom eine Hochburg des
von „grandezza“ geprägten „barocco“, der sich vor allem auch in der
Möbelproduktion manifestierte: grosszügige Formen und Proportionen,
ausserordentlich kräftige Schnitzerei, enormer Reichtum der dekorativen
Elemente.
Im Gegensatz zu anderen bedeutenden kulturellen Zentren Italiens wie
Genua, Mailand, Venedig, Florenz oder Neapel blieb in Rom der barocke
Einfluss auf die klassizistischen Strömungen stark, so dass die Werke der
Stadt von einer ausserordentlich kräftigen, monumentalen Formensprache
geprägt waren. Die letzten Jahrzehnte des 18. Jahrhunderts, die neoklassizistische
Architektur, Ausgrabungsfunde, Entwürfe ausländischer
Zeichner wie R. Adam beeinflussten die lokalen Kunsthandwerker, die
diese Einflüsse adaptierten und weiterentwickelten. Die Entwürfe und
Zeichnungen von G.B. Piranesi waren die Basis der römischen Arbeiten,
die sich durch schier grenzenlose Vielfalt auszeichneten: Maskaronen „alla
greca“, geflügelte Karyatiden, Sphingen, Füllhörner, Kartuschen.
Lit.: E. Cozzi, Il mobile del ottocento - Italia, Novara 1985; S. 68-71
(mit Abb. eines von G.B. Piranesi entworfenen Gueridons). A. Disertori /
A.M. Necchi-Disertori, Il mobile del settecento - Italia, Novara 1985;
S. 67-71 (kulturhist. Angaben zur Entwicklung Roms). A. Gonzales-
Palacios, Fasto Romano - Ausstellungskatalog des Palazzo Sacchetti,
Verona (1991).
CHF 140 000.– / 180 000.–
(€ 116 700.– / 150 000.–)
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