PDF-Download - Bayerische Staatsoper

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M J Die Figur der Rusalka hat in Osteuropa eine lange literarische
Tradition. Meistens sind die Wasserjungfrauen als
Verführerinnen eine Gefahr für die Männer. In Dvořáks
Oper ist Rusalka vor allem traurig und einsam, eher Opfer
als Täter. Wie gefährlich ist Rusalka in Ihren Augen?
K O Rusalka ist mit Sicherheit gefährlich. Für den
Prinzen gibt es kein Happy End, auch Rusalka wird
nicht glücklich. Dabei ist sie absolut sicher, dass ihre
Liebe so stark ist, dass alles gut werden wird. Sie
glaubt den Drohungen Ježibabas nicht, dass sie den
Prinzen töten muss, um weiterleben zu können. Diep
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ein Engagement so kurz vor dem vereinbarten Auftritt
absagst. Wobei ich denke, dass es einfach im Leben
Situationen gibt, die wie ein Geschenk von Gott
oder wem auch immer kommen und in denen das
Gefühl entscheiden muss. Ich bin ein risikofreudiger
Mensch, ich hatte noch nie einen Plan für mein Leben
oder meine Karriere. Und so habe ich sofort Ja zu
diesem Angebot gesagt. Es ist fantastische Musik, ein
großartiges Stück.
M J Hat auch die Tatsache eine Rolle gespielt, dass Sie hier
beim Entstehen einer neuen Produktion mitwirken und eng
mit dem Regisseur und dem Dirigenten zusammenarbeiten?
Im Gegensatz zu „La bohème“ können Sie ja nun Ihren eigenen
Zugang zu dieser Rolle finden und die Rolle mitgestalten.
Was bedeutet es für Sie, gemeinsam mit dem Regisseur
und dem Dirigenten etwas Neues zu entwickeln?
K O Dass es eine Neuproduktion ist, hat sicherlich
eine Rolle gespielt. Es ist einfach etwas anderes,
wenn man am Entstehungsprozess beteiligt ist. Man
hat viel mehr Möglichkeiten, in eine Rolle hineinzuwachsen,
sie wirklich zu verstehen. Der Regisseur ist
dabei für mich sehr wichtig, denn ich liebe als Sängerin
die Schauspielerei auf der Bühne. Einen solchen
Probenprozess mit dem Dirigenten und dem Regisseur
zu erleben, ist für jeden Künstler etwas ganz Besonderes.
Vor allem, weil man viel lernt. Und ich kann
und will noch sehr viel lernen. Ich hatte sofort ein
gutes Verhältnis zu Martin Kušej und ich bin sehr
glücklich, mit ihm arbeiten zu dürfen. Auch der Dirigent
Tomáš Hanus ist großartig, ein wunderbarer
Musiker, der genau weiß, was er will. Von beiden kann
ich eine Menge lernen – das ist auch ein Grund, warum
diese Probenzeit für mich eine wunderbare Zeit ist.
M J Vor der Arbeit mit Martin Kušej haben Sie zwei Produktionen
mit Dmitri Tcherniakov erarbeitet, der im März
an der Bayerischen Staatsoper „Dialogues des Carmélites“
inszeniert hat: Prokofjews „Der Spieler“ in Berlin und „Don
Giovanni“ in Aix-en-Provence. Sowohl Kušej als auch Tcherniakov
sind für ihre radikalen und ungewöhnlichen Interpretationen
bekannt. Wie bringen Sie Ihre Sichtweise mit der
des Regisseurs zusammen?
K O Zu Beginn der Proben kenne ich das Stück und
die Musik. Donna Elvira ist eine eifersüchtige Frau.
Tcherniakov wollte diese Eifersucht aber nicht zeigen.
Es war für mich zunächst schwierig, eine Frau zu
spielen, die Don Giovanni nur bewundert und ihm
alles gleich vergibt.
Rusalka ist mit ihren Gedanken und ihrem Herzen
eine Frau, die wirklich lieben möchte, auch wenn sie
nicht genau weiß, was das bedeutet. Sie hat diese
Obsession für den Prinzen, aber sie ist auch besessen
von der Idee, außerhalb ihrer schrecklichen Welt zu
leben. Sie möchte eine ganz normale Frau sein, doch
dafür fehlen ihr die Möglichkeiten. Rusalka lebt in
einer anderen Welt, daran kann sie nichts ändern.
Aber sie ist eine starke Persönlichkeit. Martin Kušej
und ich haben die gleiche Sichtweise auf diese Rolle.
Doch wir sind ja noch mitten im Probenprozess, ich
weiß nicht, was noch passieren wird ...
„Rusalka ist mit ihren Gedanken
und ihrem Herzen eine Frau, die
wirklich lieben möchte, auch
wenn sie nicht genau weiß, was
das bedeutet.“