PDF-Download - Bayerische Staatsoper

FRANZ-JOSEF SELIG
TEXT MARGIT UBER
FOTOGRAFIE KUBA ŚWIETLIK
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Kräftig die Statur, entschieden und doch sanft sein Händedruck,
vertrauenerweckend seine unaufgeregte, uneitle Art.
Franz-Josef Selig ist kein auf publikumswirksame Selbst-
darstellung bedachter Sänger. Schwer vorstellbar, dass der
weltweit gefragte Bass
jemals die Contenance verlieren
könnte. nte. Nur auf der Bühne verwandelt sich der Rheinländer
in einen machtbesessenen Herrscher, geldgierigen Vater –
aber auch in einen altersweisen Mann. Seine Stimme wird
gerne mit Adjektiven wie „nobel“, „balsamisch“, „samten“
oder „herrlich satt“ beschrieben. Wer sich darunter wenig
vorstellen kann, wird in der Spielzeit 2010/11 reichlich
Gelegenheit egenh finden, Franz-Josef Selig auf der Bühne der
Bayerischen Staatsoper in drei berühmten Basspartien zu
erleben: im Dezember als Sarastro in der „Zauberflöte“, im
Mai als Osmin in der „Entführung aus dem Serail“, vor allem
aber als Kerkermeister Rocco in der Neuproduktion des
„Fidelio“, deren Premiere am 21. Dezember stattfindet.
MAX JOSEPH Herr Selig, wenn in den Medien
über „Opernstars“ berichtet wird, sind das in der
Regel Tenöre und Sopranistinnen. Führen Bassisten
ein Schattendasein?
FRANZ-JOSEF SELIG Ja, das tun sie wohl, aber
ich liebe dieses Schattendasein. Ständig im Scheinwerferlicht
zu stehen, wäre mir ein Graus – es entspricht weder
meinem Naturell noch meinem Streben. Künstler mit Soloplattenverträgen
haben es schließlich nicht leicht: Sie müssen
in Anbetracht all ihrer Verpflichtungen aufpassen, dass
sie überhaupt noch zum
Singen kommen.
MJ Wann haben
Sie entdeckt, dass Sie über eine
bemerkenswerte Stimme verfügen?
FJS Das passierte relativ früh: Schon mit 13 hatte ich
eine Bassstimme. Ich bin ja mit alter Musik aufgewachsen,
sang im Chor, habe dann
in Köln Kirchenmusik studiert. Es
war mein Gesangslehrer, der meinte, ich müsse unbedingt
zur Oper. Damals stand ich dieser Idee e höchst skeptisch
gegenüber – die Oper war für
mich eine künstliche Welt. Bei
einer konzertanten Aufführung der „Zauberflöte“ wurde der
Intendant des Essener Aalto-Theaters auf mich aufmerksam
und holte mich an sein Haus, wo ich dann bis 1995
Ensemblemitglied war.
MJ Und heute singen Sie an allen großen Bühnen
der Welt, in Paris, New York, Mailand. Mit welchen
Gefühlen sehen Sie nun München entgegen?
FJS In den letzten Jahren war ja Paris ein Zentrum meiner
Arbeit, die Opéra Garnier und die Opéra Bastille, und
nun in München gleich bei mehreren Produktionen dabei zu
sein, ist eine schöne Sache. Darauf freue ich mich schon
sehr. Ich mag die Everding-„Zauberflöte“, vor allem aber bin
ich schon sehr gespannt, wie Calixto Bieito den „Fidelio“
angehen wird. Mit den Dialogtexten von Joseph Sonnleithners
Libretto kann man ja so seine Probleme haben. Was
also – das ist die Frage – wird Bieito mit diesen Dialogen
machen? Für den Pariser „Fidelio“ von 2008 in der Neuinszenierung
von Johan Simons beispielsweise hatte Martin
Mosebach neue Dialoge geschrieben. Die waren zeitlos und
doch zeitgemäß und gewährten tiefe Einblicke in die Innenwelten
der einzelnen Charaktere.
MJ In Bieitos Neuinszenierung werden Sie den
Kerkermeister Rocco singen. Um sein privates Glück
nicht zu gefährden, arrangiert sich Rocco mit der
Staatsmacht. Wie sehen Sie seinen Charakter? Ist er
ein harmloser Mitläufer?
FJS Anfangs ja. In seiner Goldarie „Hat man nicht auch
Gold beineben, kann man nicht ganz glücklich sein“, die
ich früher übrigens grässlich fand, huldigt Rocco einer rein
materiell orientierten Lebensphilosophie. Als einzige Figur
im „Fidelio“ entwickelt er sich jedoch weiter. Als Pizarro
ihn verdingen will zu morden, lehnt er sich auf. Er ist nicht
mehr bereit, für Geld alles zu tun. Sein Gewissen ist stärker
als sein Opportunismus.
MJ Beethoven et hat mit seiner einzigen Oper an einen
Trend seiner Zeit angeknüpft, den der Befreiungsopern,
die von der Französischen Revolution beein-
flusst waren. Sind die Aufreger-Themen von 1805,
als „Fidelio“ uraufgeführt wurde, für Sie heute überhaupt
noch relevant?