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fotoESSAY Geld für ein Bild ausgibt, das einen Obdachlosen zeigt. Denn natürlich würde er die gleiche Person auf der Straße nicht einmal mit den Fingerspitzen anfassen wollen.“ Bereits in ihrer Kindheit in New Orleans seien ihr die sozialen Unterschiede ins Auge gefallen. „Leute, die in großer Armut lebten und ihre Lumpen inmitten von Prunkbauten ausbreiteten. Heute“, meint Brown, „sind die Gräben noch breiter geworden.“ Obdachlose, ausgemergelt, brandig aufgequollen, mit Augen, die ins Nichts starren, und Haaren wie verfaultes Gras. Gezeichnet von Drogen und einem bösen Schicksal. Der Auswurf einer auf Leistung, Disziplin und Fassade geeichten Gesellschaft. Eben jene Obdachlosen, die sie in „Home Décor“, einer ihrer letzten Serien, das gutbürgerliche, cremegoldene Interieur ihrer Mutter entern lässt. „Meine Mutter war eine Frau, die alles in ihrer Umgebung kontrollieren musste, vor allem die Ästhetik. In den Monaten vor ihrem Tod arbeitete ich gerade an Gemälden von Leuten, die auf der Straße lebten. Diese Bilder montierte ich dann in Aufnahmen von verschiedenen Räumen im Haus meiner Mutter. Sie lag im Sterben, aber nicht ihre Krankheit ließ sie Höllenqualen leiden, sondern vielmehr die Tatsache, dass Krankenschwestern mit Sauerstoffgeräten ihre schöne Ordnung durcheinanderbrachten und ihren Sinn für Ästhetik beleidigten. Sie empfand das als schrecklichen Übergriff und insistierte noch kurz vor ihrem Tod so lange, bis man ihr all das aus den Augen räumte. Ich bin nicht sicher“, fährt Carol K. Brown fort, „was Mutter mehr aufgeregt hätte: der Gedanke ans Sterben oder die Vorstellung, dass die Leute aus meinen Bildern wirklich in ihrem Haus sein könnten.“ TEXT SIMONE HERRMANN Home Décor: living room – 4 Chromogenic C print, mounted, plexiglas on dibond 7 6
CArol k. BroWN Home Décor: living room 1 chromogenic C print, mounted, plexiglas on dibond Home Décor: Dining room 3 chromogenic C print, mounted, plexiglas on dibond 7 7
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I N H A L T № 1 01 EDITORIAL Unfr
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KULTUR VERBINDET.
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