PDF-Download - Bayerische Staatsoper

C H A B R O L
Georg Seeßlen, Filmphilosoph
Genuss & Terror der Intimität
Betty (1992), mit Stéphane Audran
„Aus den Filmen von Claude Chabrol hat man nie etwas
lernen können im Sinne von Besser-Erkennen,
Besser-Machen oder Verändern-Wollen. Je weiter man ins
Innenleben des bürgerlichen Subjekts gelangte
in seinen Bildern und ihren Widersprüchen,
desto inniger verwoben sich vor unseren Augen Genuss
und Terror der Intimität. Okay, deshalb konnte man doch
etwas besser erkennen: wie sehr auch das Private
Inszenierung ist. Oder wie privat – wie sexuell, um genauer
zu sein – Macht, Politik und Ökonomie sind.
Chabrols Filme spielen auf einer Linie zwischen
Ficken und Herrschen.
Wenn Zärtlichkeit und Abscheu gleich groß sind.
Wenn der Impuls zur intimen Annäherung genauso
groß ist wie der zur Distanz. Wenn der kalte Blick
heiß und der heiße Blick kalt wird, und immer so weiter.
Wenn man keinen Unterschied zwischen dem
Ungeheuerlichen und der Leichtigkeit macht.
Wenn man die Struktur des bürgerlichen
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Alltagslebens sieht und zugleich, dass alle Bürger
auf und in ihr leben und sie nie vollständig erfüllen.
Dann ist man im Chabrolischen.
Eigentlich ist Intimität nichts anderes als eine Illusion.
Distanz aber auch. Diese Teilung des bürgerlichen Lebens
in einen Innen- und einen Außenraum ist nichts anderes als
Inszenierung – und es hilft nur Inszenierung, wo
Inszenierung herrscht. Chabrols Filme spielen am
Umkehrpunkt dieser Inszenierung: Indem er die
Geheimnisse des Bürgers entlarvt, zeigt er, dass es gar
keine gibt. Das Verbrechen ist nicht der Katastrophen-,
sondern der Normalfall des bürgerlichen Lebens, innen und
außen. Die Inszenierung ist das Verbrechen und das
Verbrechen ist die Inszenierung. Und wenn man genau
daran verzweifeln möchte, mehr denn je?
Dann hilft nur eine Kunst, die sich selbst sehr ernst
nimmt und überhaupt nicht. Und gutes Essen.
Gutes Essen hilft in so einem Fall.“