PDF-Download - Bayerische Staatsoper

FRANZ-JOSEF SELIG
FJS Auf jeden Fall. Es ist unsere Welt, die „Fidelio“ beschreibt,
und der Ort der Handlung ist überall. Heute vermisst
man Mut – Beispiele für den Mangel an Zivilcourage
gibt es ja zuhauf. Solange es den Menschen wirtschaftlich gut
geht, wird sich daran vermutlich auch nicht viel ändern. Leonore
hat so gesehen Vorbildfunktion. Sie ist bereit, für ihre
Überzeugungen jedes noch so große Risiko einzugehen, und
wächst in der Stunde der Entscheidung über sich hinaus.
MJ Glauben Sie, dass Oper beim Zuschauer etwas
bewegen kann?
FJS Davon bin ich überzeugt. Ein sinnvolles Konzept vorausgesetzt,
vermag Oper Denkprozesse anzustoßen. Wenn
eine Inszenierung jedoch zu sehr provoziert, kann der Schuss
nach hinten losgehen. Das Publikum ist dann überfordert
und entzieht sich. Doch in jeder Aufführung erreichen wir
Menschen – und auch wenn es nur ein einziger wäre, würde
sich jede Mühe lohnen.
MJ Ändert sich Ihr Blickwinkel auf eine Rolle, wenn
das eigene Leben eine neue Wendung nimmt?
FJS Das Repertoire eines Bassisten umfasst ja viele Herrscherfiguren:
einsame, zerrissene Persönlichkeiten im Spannungsfeld
zwischen Machtanspruch, Willkür, Verantwortungsbewusstsein
und Sehnsucht nach privatem Glück. Oft
spielt man also Rollen, die wenig mit der eigenen Person
zu tun haben. Nehmen Sie beispielsweise den Osmin. Als
mich Freunde kürzlich in Barcelona in der Inszenierung der
„Entführung aus dem Serail“ von Christof Loy sahen, waren
sie erstaunt, wie böse ich sein kann. Natürlich kann man auf
der Bühne Facetten ausleben, die man sonst nicht zulässt,
oder solche erspüren, die man gar nicht hat. Das empfinde
ich mitunter als besondere Lust. Selbstverständlich interpretiere
ich heute mit annähernd 50 Jahren eine Rolle anders
als mit 25. Ich habe Krisen durchlebt, Liebesschmerz und
Verluste erfahren. Bei meinen Liederabenden konfrontiere
ich das Publikum oft mit finsteren Programmen, in denen es
um Tod geht. Wir entfliehen dem Tod viel zu sehr – früher
haben die Menschen in dieser Hinsicht viel bewusster gelebt.
So etwas kann man als 20-Jähriger noch nicht singen.
MJ Gibt es Rollen, mit denen Sie sich identifizieren
können?
FJS In dem Moment, in dem ich in eine Rolle schlüpfe,
identifiziere ich mich automatisch damit – natürlich nicht
im Sinne einer persönlichen Identifikation. Oft werde ich
nach der „schönsten“ Oper gefragt, und da kann die Antwort
doch nur lauten: die, die ich gerade mache. Spannend
ist der Entstehungsprozess. An Stücken mit verschiedenen
Regisseuren und Dirigenten zu arbeiten, eröffnet immer
wieder neue Sichtweisen. Ich bin kein Dogmatiker, der
glaubt, so oder so müsse musiziert werden. Obwohl: Früher
dachte ich tatsächlich, Bach darf nicht auf einem modernen
Flügel gespielt werden!
MJ Welche Figur bedeutet Ihnen besonders viel?
FJS Eindeutig König Marke. Marke ist die vielleicht privateste
Partie, die ein Bassist singen kann. Was für ein Monolog!
Marke ist emotional anstrengend, und wenn man sich
wirklich darauf einlässt, kostet diese relativ kurze Partie so
viel Energie wie ein ganzer Gurnemanz-Akt.
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MJ Man liest immer wieder, Gurnemanz – eine der
längsten Partien der Opernliteratur – sei Ihre Paraderolle.
Sehen Sie das auch so?
FJS Mit dem Begriff „Paraderolle“ kann ich nicht viel
anfangen. Gurnemanz und Marke sind mir die vertrautesten
Rollen, sie kommen meiner Stimme am nächsten. Ich
mag den erzählenden Ton und pflege ihn – ich versuche,
sehr wortverständlich zu singen. Brutalere Charaktere wie
Hagen liegen mir hingegen nicht so. Bei Gurnemanz erklärt
sich die Anstrengung aus der Länge der Partie. Nach
dem 1. Akt muss ich das Energielevel halten, damit ich im
3. Akt wieder gewappnet bin.
MJ Wie und wo laden Sie nach solchen Aufführungen
Ihre Batterien auf?
FJS Nach einer Opernproduktion will ich nach Hause
kommen und bei meiner Familie nur noch Privatmensch
sein, denn hier ist der Mittelpunkt meines Lebens, der mir
auch während der langen Abwesenheiten den Halt gibt für
meinen wunderbaren Beruf. Und ab und an spiele ich dann
auch wieder Orgel oder gehe beispielsweise mit unserem
Sohn zu einem Fußballspiel des 1. FC Köln.
Margit Uber ist Autorin und
lebt in München. Lieblingsthemen:
die Oper und Südtirol.
Franz-Josef Selig zählt weltweit zu
den renommiertesten Interpreten
ernster Basspartien, insbesondere
Gurnemanz („Parsifal“), König Marke
(„Tristan und Isolde“), Daland
(„Der fliegende Holländer“), Osmin
(„Die Entführung aus dem Serail“),
Sarastro („Die Zauberflöte“) und
Fiesco („Simon Boccanegra“). Er
war zu Gast u. a. an der Wiener
Staatsoper, dem Royal Opera House
Covent Garden, der Mailänder
Scala, Opéra Bastille, Metropolitan
Opera New York, Lyric Opera of
Chicago, dem Théâtre de la Monnaie
sowie bei den Salzburger Festspielen.
An der Bayerischen Staatsoper
wird er in dieser Spielzeit als Rocco
in der Neuproduktion des „Fidelio“
sowie als Sarastro und Osmin zu erleben
sein.
Fidelio
Oper in zwei Akten
von Ludwig van Beethoven
Premiere am 21. Dezember 2010
Weitere Termine im Spielplan
ab S. 90