GoodTimes - Music from the 60s to the 80s Mick Jagger (Vorschau)

später mit riffbetontem
Dampframmen-Material
hielten, statt mit langen
Jazz-orientierten
Jamsessions.
Die 70er waren das
Jahrzehnt des
Südstaaten-Rock. Die
Allman Brothers hatten
die Formel vorgegeben
– und alle, die nach ihnen
kamen, variierten
Barefoot Jerry
sie. Viele Elemente blieben
trotz unterschiedlicher i h Inkarnationen erhalten und wurden zu Bestandteilen,
durch die sich Southern-Bands von anderen Rockcombos unterschieden. Das
beginnt bei der kraftstrotzenden Rhythmusgruppe, die – wie bei den Allmans
– nicht selten aus zwei Schlagzeugern bestand. Ohne Piano oder Keyboard, dessen
Verwalter jazzige Läufe zu spielen verstehen musste, ging es kaum. Und die
Gitarrenfront setzte sich tunlichst aus drei Sechssaitern zusammen – ein einsamer
Gitarrenvirtuose war praktisch tabu.
Die Triple Axe war auch das Markenzeichen der Band, die das Genre auf
einen kommerziellen Zenit führte: Lynyrd Skynyrd. Die Story über den
Lehrer Leo nard Skinner, der einige Gründungsmitglieder der Gruppe zu Schulzeiten
reglementierte und deshalb Pate des ungewöhnlichen Namens war, ist
oft genug erzählt worden. Ebenso häufig taucht aber auch das Missverständnis
in der Wahrnehmung der Fans auf, Lynyrd Skynyrd hätten Rassismus propagiert.
Im Gegenteil: Sänger Ronnie Van Zant bezeichnete es einmal als paradox,
Southern-Rock-Fan und Rassist
zu sein. Allerdings dürfte
ausgerechnet der größte Hit
der Band, "Sweet Home Alabama",
wesentlich zum Vorurteil
gegenüber Lynyrd Skynyrd
beigetragen haben. In dem
Stück reagieren sie mit einem
Augenzwinkern auf die Neil-
Young-Songs "Alabama" und
"Southern Man", in denen die
alten Klischees rasisstischer
Hinterwäldler und brennender
Kreuze bemüht werden. Für
Van Zant ein Unding. Sein
Selbstverständnis basierte auf
Offenheit. Er musizierte mit
Indianern, soff mit Schwarzen
– und liebte seine Heimat. Und
die wurde verteidigt. Im Falle
von "Sweet Home Alabama"
mit jener Coolness, die den
Lynyrd Skynyrd
Lynyrd-Skynyrd-Frontmann
GoodTimes 4/2013 Music from the 60s to the 80s Seite 71
Obwohl der Sänger und auch die Gitarristen Allen Collins, Ed King und Gary
Rossington nicht nachließen, ihre Blueseinflüsse zu betonen, hatte das eigene
Material meist einen Country-Einschlag. Die gänsehäutenden, manchmal
episch angelegten Melodien passten perfekt zu den harten Gitarrenakkorden.
Verwoben mit der Schwermut des Südstaatlers, der es so wunderbar versteht,
bittersüße Geschichten zu erzählen, entstanden Songs wie "Simple Man" und
"Freebird", eine Hommage an den bei einem Motorradunfall ums Leben gekommenen
Duane Allman.
Das Ende der goldenen Southern-Rockära wird häufig mit dem Flugzeugabsturz
am 20. Oktober 1977 in Verbindung gebracht, bei dem drei Mitglieder
von Lynyrd Skynyrd ums Leben kamen. Sie waren auf dem Weg nach Baton
Rouge, Louisiana, als die
Maschine in einen Wald
rauschte. Ronnie Van
Zant, Steve Gaines (g)
und Cassie Gaines (back
voc) starben, der Rest
überlebte verletzt. Die
Tragödie führte nicht nur
zum Zusammenbruch der
Band, vielmehr wurde
die gesamte Südstaaten-
Rockszene durcheinandergewirbelt.
Während
einige Musikerkollegen
wie gelähmt reagierten,
versuchten andere, die
entstandene Lücke zu füllen.
Mo y Hatchet
Molly Hatchet etwa galten anfangs als legitime
Nachfolger Lynyrd Skynyrds. Als 1978
ihr Debüt erschien, zogen es die Verkäufe fast bis
in die Top 50 der Album-Charts. Bis heute hat
es Platin eingefahren – und es klang verdammt
nach den abgetretenen Königen des Southern
Rock. Vor allem die ausufernden, hochmelodiösen
Gitarrenduelle wurden von Beginn an zum Markenzeichen
der Band aus Jacksonville, Florida. FLIRTIN' IN' WITH
DESASTER
(1979) hievte Molly Hatchet in die Top 20 und schien sämtliche Vorschusslorbeeren
zu bestätigen. Als jedoch Sänger Danny Joe Brown die Gruppe zum
ersten Mal verließ und auf der so wichtigen dritten Scheibe, BEATIN' THE
ODDS, mit dem neuen Shouter Jimmy Farrar die Musik härter wurde, ließ der
Höhenflug nach. Zwar war die Landung sanft (drei weitere Alben verkauften
sich bis 1984 weiterhin beachtlich), eine Popularität wie in ihren Anfangstagen
erreichten Molly Hatchet aber nie wieder.
Alles am unglücklichen Zeitpunkt des Sängerwechsels oder an den Verschiebungen
der stilistischen Präferenzen festzumachen, ist vermutlich
zu kurz gegriffen. Vielmehr brachten die 80er sowohl musikalisch als auch
im Lebensgefühl Umbrüche mit sich. Allein die Country-Musik, an deren
Zuspruch die Southern-Rockszene immer irgendwie mit dranhing, verän-
auszeichnete – von zu vielen als Arroganz missinterpretiert. Darüber hinaus ist es derte sich radikal. Betrachtet man den unglaublichen Erfolg der – wenn auch musikalisch
hochwertigen – aalglatten Alabama mit über zwei Dutzend Nummer-eins-
völlig unmöglich, Charaktere wie Van Zant in starre Rechts-Links-Raster einpassen
zu wollen. Solche Kategorisierung widersprach den Freigeistern von Lynyrd Hits in den Country-Charts, wird deutlich: Die Zeit der nach Pferdemist stinkenden
Skynyrd völlig. Dazu später mehr.
und Whiskey saufenden Cowboys war vorbei.