Novemberpogrom - Österreich Journal

ÖSTERREICH JOURNAL NR. 125 / 28. 11. 2013
Kultur
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lich reich vergoldeten Altararchitektur und
der skulpturalen Teile kann der damals überwältigende
Eindruck natürlich nur ansatzweise
vergegenwärtigt werden. Darüber hinaus
visualisiert eine Rekonstruktion im Maßstab
1:1 die ehemaligen Dimensionen des
Retabels. Das gewählte Display erlaubt es
also, das Kernstück der Ausstellung, den
Altar des Meisters von Schloß Lichtenstein,
Bild für Bild zu studieren“, fügt die Kuratorin
hinzu. Gleichzeitig stellt die räumliche
Entfaltung auch im Sinne eines visuellen
Cross-over Querbezüge zu anderen Exponaten
her – Werke der unterschiedlichsten Medien,
etwa Tafelbilder, Zeichnungen, Buchmalereien
oder Skulpturen, kontextualisieren
die bildkünstlerischen, inhaltlichen und
funktionellen Dimensionen des großen
Altars. Schließlich ist es der hohen Wertschätzung
im 19. Jahrhundert zu verdanken,
daß von dem großen, ursprünglich wohl 26
Bilder umfassenden Altarensemble des Meisters
von Schloß Lichtenstein insgesamt nur
drei Tafeln nicht erhalten blieben.
© The State Pushkin Museum of Fine Arts, Moscow
Meister von Schloß Lichtenstein, Anbetung der Heiligen Drei Könige, um 1445,
Malerei auf Tannenholz, 101 x 50 cm
Wien um 1450
Die Vielfalt und die Wechselbeziehungen
der gezeigten Objekte legen Zeugnis ab vom
Reichtum der künstlerischen Produktion in
Wien, das schon um die Mitte des 15. Jahrhunderts
zu einer Großstadt angewachsen
war. Von der späteren Warte der Zeit um
1450 ausgehend, in der sich die Wende zu
einem neuen Realismus – ein gesamteuropäisches,
letztlich von den Niederlanden ausgehendes
Phänomen – bereits durchgesetzt
hatte, wird auf Aspekte der früheren Wiener
Malerei zurückgeblickt. Gefragt wird, wie
dieser künstlerische Generationswechsel im
Konkreten stattfand, wie etwa der Meister
von Schloß aLichtenstein auf etablierte
Motive zurückgriff und mit neuen Lösungen
experimentierte oder wie bereits ältere Retabel
ein Anspruchsniveau formulierten, auf
das auch modernere Künstler reagierten. Dabei
zeigen die stilistischen und vor allem
ikonografischen Bezüge des Lichtensteiners
zu älteren oder weniger fortschrittlichen Werken,
daß der Schnitt zwischen den Generationen
oder Epochen keinesfalls geradlinig
verläuft.
Das Forschungsprojekt Die Wiener
Tafelmalerei der Spätgotik und der
Frühen Neuzeit 1430-1530
Im Rahmen des vom Jubiläumsfonds der
Oesterreichischen Nationalbank geförderten
Forschungsprojekts „Die Wiener Tafelmalerei
der Spätgotik und der Frühen Neuzeit 1430-
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