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046 HEUTEArcade Fire – Die NebenprojekteSarah NeufelDDie Violinistin von ArcadeFire ist umtriebig, widmetesich zuletzt ihrem nochrecht neuen Solodebüt»Hero Brother«, das diesenAugust erschien undverhallten Geigenwohlklang(manchmal) mitgehauchtem Geistergesangvermählt. Passt gutin den Herbst.The LuyasPietro Amato ist Teilzeit-Mitglied von Arcade Fire,Mitglied des Belle Orchestreund bei The Luyasaktiv, die einen verspieltenTwee-Indie servieren, dervor allem auf dem 2009er-Album »Too BeautifulTo Work« sehr gelungenklingt. Seit 2009 ist SarahNeufeld auch mit dabei.BelleOrchestreSarah Neufeld musiziertan der Seite von RichardReed Parry auch bei dieserInstrumentalband, diebereits 2003 mit ArcadeFire das Studio teilte unddie Band 2005 auf Tourbegleitete.Jeremy GaraDer Drummer der Bandwar bereits Mitglied einerSlowcore-Band (Kepler),spielte Mathrock beiWeights and Measuresund ist zum Beispiel aufOwen Palletts Album»Heartland« zu hören.»Der Bass klopft und klopft ...«James MurphyMit dem DFA-Labelbetreiberund LCD-Soundsystem-Mastermind habe manschon immer zusammenarbeiten wollen, sagte WinButler im BBC-Interview.Murphy hat allerdings nurein paar Songs auf »Reflektor«(mit-)produziert – unteranderem das Titelstück.Butler: »Wenn du Murphydazu bringst, dass er denFuß wippt, weißt du, dass duauf dem richtigen Weg bist.«Monkey IslandDas mehrteiligePoint&Click-Adventure umden Möchtegern-PiratenGuybrush Threepwoodgenießt Kultstatus. Wer dieAssoziation zu verwegenfindet, der erinnere sich bittean Win Butlers »Studio 54meets Voodoo«-Zitat, höresich den Schlusspart von»Here Comes The NightTime« an und besuche dannin »Monkey Island 2« aufScabb Island die VoodooLady in ihrer Sumpfhütte.20. September, Berliner Firmensitz von Universal. DerPlatten-Major übernimmt in Deutschland den Vertriebvon »Reflektor«. In Amerika sind Arcade Fire noch auf demIndie-Label Merge Records. Die einzige »Reflektor«-CD,die es bisher in Deutschland gibt, liegt in einem Player, dervermutlich schon viel Elend schlucken musste. Der Raum,der extra für Listening-Sessions gebaut zu sein scheint,wirkt, als würden hier normalerweise Popsternchen jeneSongs vorgespielt bekommen, die sie bald singen müssen.Aber der Bass der Anlage kann was! Und das ist bei ArcadeFire anscheinend auf einmal wichtig. Das zeigte bereitsdie Single »Reflektor« – einer jener Songs, die von JamesMurphy produziert wurden. Ich sollte eigentlich dankbarzeigen, diese Musik so früh hören zu dürfen, und dochbin ich vor allem überfordert. Dreizehn Songs, einige sofintenreich, als habe man versucht, ebenso viele Stile darinunterzubringen. Am Ende schwirren dem Hörer seltsameReferenzen durch den Kopf, die von Peter Gabriel bis zumSoundtrack von »Monkey Island« reichen. Ich habe meinNotizbuch vollgeschrieben mit Quatsch wie diesem: »DerBass klopft und klopft an der Himmelstür, say heaven is aplace and you know where it is.« Oder: »Klingt nach ArcadeFire as you’ve known them before, bis dann der Bass in denKeller geht und die Kohlen anfeuert.«Als ich Will Butler später ein paar dieser Notizen vorlese,klingt sein Lachen noch ein wenig lauter. Dann erklärt er, wasfür ihn die Essenz der Aufnahmen ausmache: »Wir habenuns nie wirklich als Musiker verstanden. Bisher sahen wiruns als Künstler, die ganz okay Musik machen können. Dasist inzwischen anders. Wir haben viel dazugelernt. Was denSound angeht, ist es wohl wirklich so, dass unsere Zeit inHaiti ihre Spuren hinterlassen hat. Unsere Konzerte dorthaben uns viel über Dynamik nachdenken lassen, weileine Crowd, die kaum mit Rock’n’Roll sozialisiert wurde,ganz anders auf deine Musik reagiert. Außerdem habenwir den Karneval dort kennengelernt – was sich ebenfallsausgewirkt hat.«Wie das gemeint ist, sieht man sehr gut in besagtem Film,vor allem, wenn der erste Song in der fünften Minute zueiner wilden Tribal-Orgie abhebt. »Was die vielen Songideenangeht: Wir haben Stücke immer schon eher durch Jam-Sessions entwickelt. Denk nur an ›Rococo‹ oder ›CrownOf Love‹. Diesmal ist vor allem ›Reflektor‹ so entstanden.Wir waren dabei ein Dutzend Musiker im Studio. Darunterzwei haitianische Drummer, zwei zusätzliche Saxofonisten,Owen Pallett am Klavier – es fühlte sich fast wie eineMotown-Session an. Man arbeitet natürlich noch eine Weileam Resultat, aber der Kern des Songs ist dort entstanden.«Einen Gast hat Will dabei dezent unterschlagen: David Bowiesingt schließlich auch mit. Wie sich das so anfühlt, wennDavid Bowie im Studio vorbeischneit? »Ehrlich gesagt denkich immer das Gleiche und immer nur das eine, wenn DavidBowie irgendwo in meiner Nähe ist: ›Gott, riecht der gut!‹«Quadratur des Kreises23. September. Am Telefon noch immer Will Butler. Diesermüsse jedoch in fünf Minuten auflegen, sagt die freundlicheLabel-Dame aus dem Off. Schade, wo man doch gerade beieinem interessanten Thema ist. Nämlich bei den Fragen,die man selbst auch nicht beantworten kann: Wieso bildetman sich ein, die Musik dieser Riesenband wäre etwas Intimes,etwas Persönliches, etwas, das man nicht nur in dieKlatschehände, sondern auch ins Herz lassen will? Und wiewill die Band dieses Gefühl bewahren, wo doch die Hallen,in denen sie spielen, immer größer werden? »Das ist genaudie Herausforderung, der wir uns immer wieder stellenmüssen«, antwortet Will. »Es ist einfach, ein Fußballstadion›Schiri raus!‹ brüllen zu lassen. Oder Zehntausendestumpf mitklatschen zu lassen. Ehrlich gesagt ist es ziemlichunheimlich, wie leicht so was geht. Wir wollen allerdings,dass die Leute mitklatschen, sich dabei auf künstlerischwertvolle Weise bewegen, ihre Individualität bewahren, sichlebendig fühlen und vielleicht noch einen tiefschürfendenGedanken haben. Wenn wir das schaffen, gehen wir danachdie Quadratur des Kreises an.«Dann ist da wieder dieses Lachen, ein schöner Abschlussfür das Gespräch.— Arcade Fire »Reflektor« (Vertigo / Universal)