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088 MORGENBereich ließ. Jetzt kommt er mit gleich zweiparallel erscheinenden Alben zurück. Verdammteindrucksvoll: Auf »Bubblegum« – produziertvon niemand Geringerem als Brand News JesseLacey – findet Devine den Weg zurück zum altenBand-Sound, teilweise – für seine Verhältnisse– hart, laut und direkt. Kein Wunder, setzensich seine Backgroundmusiker The GoddamnBand doch aus alten Miracle-Of-86-Veteranenzusammen. »Bulldozer«, Album Nummer zwei,dagegen dürfte vor allem all denen gefallen,die Kevin Devine in den letzten zehn Jahrenkennengelernt haben: Klassische Folksongshalten sich die Waage mit catchy Popballaden,die Isobel Campbell (Belle & Sebastian) mitihrer Nachtigallenstimme zusätzlich veredelt.Finanziert wurde das Ganze übrigens durch dieCrowdfunding-Site Kickstarter. Ein Miracle of2013 sozusagen.David SchumannDie Goldenen Zitronen»Who’s Bad?«Buback / Indigo / VÖ 27.09.13Kritik / Haltung / Korrektiv»Es ist einfacher, sich dasEnde der Welt vorzustellenals das des Kapitalismus«,schreibt der britische KulturtheoretikerMark Fisherin seinem Buch »KapitalistischerRealismus«.Doch solange Die Goldenen Zitronen nochMusik machen, ist das gar nicht nötig, möchteman entgegnen. Denn eine intelligentere undtreffendere Kritik an den Verhältnissen, wiesie die seit fast 30 Jahren bestehende Band ausHamburg auch auf ihrem neuen Album »Who’sBad?« übt, ist selten. »Privates muss politischsein«, heißt es an einer Stelle und bringt denAnspruch auf den Punkt: die vom System vorgegebeneAlltagsrealität zu sezieren, um derenunterdrückerische Elemente freizulegen. BeimSong »Echohäuser«, der mit seinen Versatzstückenaus linken Parolen das Potenzial zurAnti-Gentrifizierungs-Hymne hat, verzeihtman den Zitronen auch die bisweilen holprigenBassläufe und pappigen Drums. Denn in einerZeit, in der man Gesellschaftskritik oft mitzynischer Distanz begegnet, ist diese Band einnotwendiges Korrektiv für eine entpolitisierteGesellschaft.Philipp RhensiusDrake »Nothing Was The Same«UniversalSoft / Smart / R’n’RapDem kanadischen Rapperund Sänger Drake kommtinternational vielleicht dieBedeutung zu, die manhier im kleineren Maßstabeinem Casper zuschreibenwürde. Will heißen: Jedesneue Album eint bereits ungehört den großenKonsens für sich, ruft ob seines umfassendenZuspruchs gleichzeitig aber mindestens genausoviele Hater auf den Plan. Wen wundert’s,Angriffsfläche bieten die Inhalte des wahlweisereimenden, singenden oder gar beide Ausdrucksformenvermischenden Künstlers seitjeher, etablierte dieser doch jene neue »Softness«im US-Rap, ohne die es Gleichgesinntewie The Weeknd oder Frank Ocean in dieserForm heute vielleicht gar nicht gäbe. Dennochsollte man nicht der naiven Illusion erliegen,hier ausschließlich einem der »Guten« zu lauschen.Denn bei aller vermeintlichen Ehrlichkeit,mittels der auch wieder auf »Nothing WasThe Same« das Hadern mit dem eigenen Fame(und allerlei Liebschaften sowieso) thematisiertwird, steht Drake noch lange nicht überdem System US-Rap, dessen Unterwanderungihm gerne zugeschrieben wird. Und doch istdas Gesamtpaket, inklusive des exzellenteninstrumentalen Unterbaus, wieder dermaßenstimmig ausgefallen, dass man »Nothing WasThe Same« auch einfach getrost als großes Pop-Album feiern darf.Philip FassingFuture Bible Heroes»Partygoing«Merge / CargoChampagner / Statt / WasserPartygoers dieser Welt! EuerLeben ist vergänglich. Ihrlabt euch am Moment. AmRausch. An der Unwiederbringlichkeitder Jugend.Seht eure Apostel. Seht dieFuture Bible Heroes undhört ihre Worte: »Children, drink nothing butchampagne. It makes life shorter than drinkingwater.« Das Leben, das nach BAföG kommt, istgeprägt von Schweiß und Verpflichtung. »Let’sgo to sleep and never come back.« Wenn es malso einfach wäre! Genug der Phrasen, das Prinzipder Future Bible Heroes ist begriffen: Moral wirdpervertiert und auf links gedreht. Der Mann inRobe ist ein Scharlatan und Misanthrop. SeinName: Stephin Merritt (The Magnetic Fields).An seiner Seite: die herrlich morbide ClaudiaGonson. Vor ihnen steht ein Leierkasten, mitdem sie die Partygoers zu verwirren versuchen.Aus seinen Boxen dringt knatschiger Lo-Fi-Synthie-Pop in Dur und Moll. Nicht immergenießbar, aber oftmals schwungvoll und völligmit Zuckerguss gesättigt.Holger Wendt