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090 MORGENSpektakelKwes.»Ilp«Warp / Rough TradeBastelei / Genie / DubstepWas für ein Musiker muss das sein, der schonvia Debütalbum seiner mit zwei EPs mühsamaufgebauten Fanschar genussvoll vor den Kopfstößt? Eigentlich kann das nur jemand sein,den Eindeutigkeit schreckt, der gleichzeitigselbstbewusst und getrieben ist und der keineZeit verlieren will. Wir kennen den BritenKwes. nicht persönlich, deshalb ist diese Einschätzungweder wider- noch belegbar. Was wiraber erkennen, ist, dass sein Albumdebüt »Ilp«gleichzeitig eine große Enttäuschung und Offenbarungist, denn jeder, der seine vorangegangenenEPs mochte, wird einen angemessenenAnteil rhythmusgetriebener Stücke vermissen,Songs, denen ein Beat ordentlich Fleisch auf dieRippen gibt. Gleichzeitig sind unter den fragilaufgebauten, von dubsteppigem Hall und einemsehnsüchtigen Soulgesang bestimmten zehnLiedern reihenweise Geniestreiche. Kwes. istein Produzent, der mit geringsten Mitteln undreinen Ahnungen von Struktur eine unwahrscheinlichsinnliche Musik komponieren kann.Der Songs schreiben und sie in ein anregendesAmbient-Gewand stecken kann. Ergo: Wozuein Prince viel braucht, reicht Kwes. wenig.»Ilp« unterstreicht sein Riesentalent, das ihneigentlich ganz an die Spitze führen müsste.Vielleicht schon mit diesem Album.Christian SteinbrinkJulia Holter »Loud City Song«Domino / GoodToGoKammerspiel / Pop / DramaBereits bei den erstenKlängen kommt einem einbestimmter Name in denSinn: Stina Nordenstam.Genauso fragil und entrücktwie die mysteriöseSchwedin klingt Julia Holterauf ihrem dritten Album »Loud City Song«.Der Titel erschließt sich bei den zarten, experimentellenund filigranen Songgebilden nichtauf Anhieb. Die Künstlerin selbst erklärt, dass erauf Colettes Roman »Gigi« zurückzuführen sei.Ihre Faszination für dieses Jahrhundertwende-Sternchen zwischen Einsamkeit und Gesellschaftwar für Holter die Triebfeder. Im Grundebesingt sie auf dem Album in jedem Lied dieschwierige Frage: Soll man sich zurückziehenoder in die laute Welt stürzen? In ihrer HeimatstadtLos Angeles hat die 28-Jährige beideszugleich, wie sie sagt, denn in der Hollywood-Stadt könne man einfach »unsichtbar« sein.Im Prinzip wagt Holter auf »Loud City Songs«genau dies: Sie selbst will nicht sichtbar werden,die Musik soll für sich alleine sprechen. Songfür Song baut Holter ihren Kammerspiel-Popauf, der sich von anfänglicher Zartheit hin zuSynthiegeschwängertem auswächst und mitCello, Saxofon und Chor-Gesang dramatischvariiert wird. Auf »Horns Surrounding Me«ist dieses wagemutige Experiment besondersgelungen: Sakrale Klänge treffen auf modernePopmelodien.Kerstin KratochwillIcona Pop»This Is ...«Atlantic / Warner / VÖ 08.11.13Girlpower / Autoscooter / WahnWie es klingt, wenn sichzwei junge Schwedinnen– die eine gerade vomFreund verlassen, die anderenach misslungenerBierpong-Trampolin-Aktionendlich wieder ohneGips – im Suff kennenlernen und beschließen,gemeinsam Musik zu machen? Die Frage beantwortetenAino Jawo und Caroline Hjelt 2012 mit»I don’t care / I love it«. Zeilen, die 90er-Revival-Zeitgeist, Girlpower für die EDM-Generationund Kirmes-Spirit gleichzeitig verkörpern. Bleibenwir bei diesem Szenario, sind Icona Popwohl die Dampfwalze unter den Autoscootern:»I crashed my car into a bridge / I don’t care ...«Der Song (geschrieben von Charlie XCX) birgtfür das Debütalbum »This Is ...« natürlich eingewisses Risiko, und es erfordert Mut (oderist es Trotz?), gerade diesen als Aufmacher zuwählen. Tatsächlich gelingt es dem Duo aber,abgesehen von ein paar Durchhängern, das Levelan Endorphin-geschwängertem Wahnsinnzu halten: Die reizvolle Grenze zwischen gutemund schlechtem Geschmack wird waghalsigausgelotet, und Songs wie »All Night« oder»Ready For The Weekend« besitzen ähnliches