100 Klassiker der Filmgeschichte Eine Veranstaltungsreihe von ...

Assimilation wesentlicher Elemente aus dem Expressionismus wie Traumsequenzen mit Überblendungen und
Spezialeffekten
Gläser vor Kameraoptik, Wasser auf Glas, um Eindruck von Traumsequenzen zu erzeugen
Einsatz der Entfesselten Kamera:
"Bauchkamera" (Handkamera vor Bauch geschnallt) mit verzerrenden Objektiven: Kameramann simuliert Torkeln des
betrunkenen Portiers
Kamera auf Fahrrad geschnallt und durch Hotelhalle gefahren
Kamera in einer Seilbahn aufgehängt
Enormer technischer Aufwand für Kranfahrt
Kamera und Schauspieler auf drehbarem Podest erzeugt Eindruck einer im Raum schwebenden Figur
Zwischentitel:
Die Handlung von Der letzte Mann wurde extra für das Medium Film entwickelt, so dass keine Zwischentitel notwendig
waren
Der Film kommt daher praktisch ohne Zwischentitel aus, der Filmfluss wird nicht unterbrochen
Ausnahme: Der Brief als Zwischentitel
Ebenso keine gesprochenen Dialoge, alles wird mit Bildern erzählt
Das stürzende Haus:
Durch Kameraarbeit schwankendes Haus, das dem Portier entgegenzukippen droht
Großer Einfluss/großes Gewicht auf Objekte
Objekte wie Subjekte, Objekte mit Eigenleben
Fahrt durch die Glastür:
Deutsche Fassung: lange Einstellung, viel Zeit
Internationale Fassung: Schnitte, Ellipsen (z.B. Suche nach Brille)
Ausstattung:
Storyboardbilder eher suggestiv, dadurch mehr Freiheit am Set, die Stimmung wurde nur angedeutet
Bauten und Tricks:
Das Licht:
Hotel nur bis zum dritten Stock gebaut
Im Gegenschuss Straßenzug im Hintergrund: "gezeichnete Tiefe", verzerrte Kulisse, forcierte Perspektive durch
perspektivische Fassade, Gebäude teilweise zweidimensional; Regen oder Staub zur Verschleierung; Einsatz von Autos
unterschiedlicher Größe zur Erzeugung von Tiefe; Modellmenschen im Hintergrund
Verschiedene Schichten von Autos zur Erzeugung von Tiefe: vorne fuhren große Autos, in der Mitte kleine, hinten
Kinderautos und ganz hinten 2-D Autos via Handzug in Bewegung gesetzt
Enorme Planung notwendig: Arbeit mit Zeichnungen, aber nicht exakt, sondern suggestiv, inspirierend, stimmungsvoll
Finanzieller Aufwand als Verkaufsargument im Marketing (vgl. Erich von Stroheim , Ernst Lubitsch , Fritz Lang )
Häufige Arbeit mit Lichteffekten, Erzeugung von Lichtflecken
Arbeit mit Kasch (ovales Loch), Erzeugung geometrischer Spannung
Häufiger Einsatz von Lichtwechsel, oft ganz langsam, zeitlich verzögert
Übergang von Abendstimmung, Nachtstimmung, Morgenstimmung
Filmerzählung steht still, Lichtwechsel als Hauptelement/Zentrum der Szene