100 Klassiker der Filmgeschichte Eine Veranstaltungsreihe von ...

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vgl. La grande illusion (1937) von Jean Renoir und Hitchcocks Rear Window (1954) Subjektivierung und Identifizierung: Subjektiven aus Sicht des Polizisten und der Gaunerin Blickachsen über Schnitt hinweg: Achsensprungverbot eingesetzt mit Leuten, die gar nicht im gleichen Raum sind
Die Büchse der Pandora Georg Wilhelm Pabst , 1929 (IMDb ) 2008_09_die_buechse_der_pandora.pdf Der Regisseur Geboren 1885 in Raudnitz, Böhmen, gestorben 1967 in Wien Seine Arbeit fällt in den Höhepunkt der Stummfilmzeit, Mitte/Ende der 1920er Jahre, war damals gut im Geschäft, hat viele Filme gemacht Erster großer Erfolg mit Die freudlose Gasse (1925) War einer der Hauptvertreter der Neuen Sachlichkeit im Film in Deutschland: hohes Maß an Nüchternheit gegenüber dem Sujet , stilistisch Beobachtungsblick: Licht nicht mehr extrem kontrastreich, schlichte Einstellungen Pabsts Filme sind eigentlich vorurteilsfrei: Urteil über Personen nur aufgrund ihrer Handlungen, nicht basierend darauf wer sie sind/aus welcher sozialen Schicht sie kommen Hat Übergang zum Tonfilm mitgemacht War Kosmopolit, international angesehen, sprachbegabt Hatte eine enorme Professionalität und Souveränität Hatte nie diktatorische Züge sondern war damals schon ein "moderner" Regisseur, konnte (auch psychologisch) sehr gut mit seinen Schauspielern umgehen, war zurückhaltend statt herschsüchtig Hat häufig mit den gleichen Schauspielern gearbeitet, Ensemble-artig, feste Gruppe von Leuten War ein Techniker mit enormem Wissen War sehr experimentierfreudig, hat Entwicklungen der Filmgeschichte aufgegriffen und vorangetrieben Späteres Werk: sprang ein paar mal ein, wenn bei einem Projekt der Regisseur "versagte" Hat in Die weiße Hölle vom Piz Palü (1929) die Regie für die Spielszenen übernommen Bewegungsschnitte: Pabst war einer der Hauptentwickler des unsichbaren Bewegungsschnitts (später typischer Hollywoodschnitt) Bewegung über Schnitt hinweg, Anschlussbewegung kaschiert Schnitt Auch Bewegungsschnitt über Szenenwechsel hinweg, zusätzlich zu Schnitt innerhalb einer Szene und Schnitt in Subjektive Verschattungen: Lange Zeit Dogma in der Lichtsetzung: viel Licht auf Gesicht Pabst experimentierte mit Verschattungen Damals war ein Schatten auf dem Gesicht vor allem bei Frauen etwas Ungehöriges Unschärfen: Zensur: Pabst setzte sehr gerne Unschärfe in Großaufnahmen ein Effekt: anderer Eindruck von Personen, Personen lösen sich im Raum auf Ganz kleiner Bereich von Schärfentiefe Malerische Effekt, hat etwas Impressionistisches, Flächiges, Flammendes, Glühendes Pabst hatte sehr stark mit der Zensur zu kämpfen Selbstzensur der Produktionsfirma 1. Politische Zensur: Pabst hat politisch linke Themen und Sozialkritik in "normale" kommerzielle Produktionen eingebracht
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Später nachgedrehtes alternatives
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Seite 83 und 84:
Yojimbo (Yojimbo - Der Leibwächter
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Held am Ende verlässt in Rückenan
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