100 Klassiker der Filmgeschichte Eine Veranstaltungsreihe von ...

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Stil Die Schneeballschlacht: Kameratechnik: kleine Kamera mit wenig Film, die geworfen werden konnte; Kamera wie eine frühe Steadicam am Körper befestigt; Guillotine-artige Konstruktion auf rollbarem Gestell; Kamera auf Schlitten; motorgetriebene Kamera*; motorgetriebenes Stativ* Mehrfachbelichtungen: bis zu 24 Überlagerungen durch Zurückspulen Genaue Kontrolle im Schnitt: wilde, unkontrollierte Kamerabewegungen/Bilder werden rhythmisch zusammengeschnitten mit Nahaufnahmen Accelerando : Schnitt wird immer schneller, bis man von den einzelnen Bildern nichts mehr sieht Verfolgungsjagd auf Korsika: Kameratechnik: Kamera auf Pferd, pneumatisch (durch Druckluft) betriebene Kamera*, Kameraauto mit zwei Kameras auf unterschiedlichen Höhen, Kamera an Drahtseilen über dem Feld *) Ferngesteuerte Kamera, wie ein Vorläufer von Motion Control L'Argent (Marcel L'Herbier, 1928): Prinzip der Entfesselten Kamera : kein stehendes Stativ, sondern Kamera an Kabel aufgehängt, auf schwebendem Podest, auf Fahrrad Gance nutzt das Prinzip häufig in Napoléon Die Kutschfahrt: Der Sturm: Inhalt: Napoléon gibt aus einer fahrenden Kutsche vorbeireitenden Kurieren Nachrichten aus Alles real gedreht, kein Studio Parallelmontage: Napoléon in Boot mit französischer Flagge als Segel bei stürmischer See / Aufruhr in der Nationalversammlung durch Ende der Französischen Revolution Stürmisches Wetter als Metapher für politischen Sturm in der Nationalversammlung Schwingende, schaukelnde Kamera im Parlament, dabei Drehbewegung Boot in Bassin mit zwei großen Wassertanks/-rampen Wellen und Kamerabewegung schaukeln sich hoch Splitscreen: Mehrfachbelichtung: verschiedene Szenen einer Kissenschlacht in Napoléons Jugend Realisierung durch schwarzen Kasten mit mehreren Fächern, die herausgenommen werden konnten Triptychon / Polyvision : Panoramaeffekt durch drei parallele Kameras, übereinander auf einer Achse leicht verdreht angeordnet und synchronisiert Enorm breites Bild mit Seitenverhältnis 4:1 (3 * 1,33:1) Projektion im Kino auf drei Leinwände Bildinhalte teilweise synchron (z.B. Pferde, die über gesamte Breite des Bildes reiten), teilweise asynchron (Bildinhalte links und rechts getrennt von Hauptbild, teilweise gleicher Inhalt gespiegelt) Kombination mit fast abstrakten, schnellen Schnitten Am Ende Einfärbung der drei Bilder in den französischen Nationalfarben Glas-Shot und Marseillaise : Glasplatte im Vordergrund mit Matte Painting
Die Liebesnacht: Schleier vor der Kamera erzeugt Nebeleffekt Die nächtliche Schlacht: Vorbild zur Regenschlacht in Kurosawas Die Sieben Samurai (Kurosawa war stark von europäischen Stummfilmen beeinflusst) Napoléon als unberührbare Führergestalt inmitten des Schlachtfeldes nach der Schlacht Wochenlanger Dreh, enormer Aufwand
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Seite 3 und 4: Wegweiser 2. Jahr WS 2007/2008 und
Seite 5 und 6: Schwierig für vorherige Stummfilms
Seite 7 und 8: Handlung Mae Marsh war beim Dreh et
Seite 9 und 10: Intolerance: Love's Struggle Throug
Seite 11 und 12: Cabiria Giovanni Pastrone , 1914 (I
Seite 13 und 14: Links Große Teile des Bildes im Du
Seite 15 und 16: deutschen Film einführte: Sets wie
Seite 17 und 18: Drehbuchautor Carl Mayer : War eine
Seite 19 und 20: Faust Friedrich Wilhelm Murnau , 19
Seite 21 und 22: Die Teufelsbeschwörung: Bildgewalt
Seite 23 und 24: Asphalt Joe May , 1929 (IMDb ) 2008
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Seite 27 und 28: Handlung Europäische Kopien (Szene
Seite 29 und 30: Links In dokumentarischem Stil geha
Seite 31 und 32: Ohne weiteres als kritische Anspiel
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Seite 67 und 68: Aufmerksamkeit von den Personen weg
Seite 69 und 70: Olympia, 2. Teil: Fest der Schönhe
Seite 71 und 72: King Kong (King Kong und die weiße
Seite 73 und 74: Rückpro: Format: Teilweise dazu no
Seite 75 und 76: La grande illusion (1937): Erich vo
Seite 77 und 78: Scarface Howard Hawks , 1932 (IMDb
Seite 79 und 80: Später nachgedrehtes alternatives
Seite 81 und 82: Handlung Drums Along the Mohawk (19
Seite 83 und 84: Yojimbo (Yojimbo - Der Leibwächter
Seite 85 und 86: Held am Ende verlässt in Rückenan

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