100 Klassiker der Filmgeschichte Eine Veranstaltungsreihe von ...

La grande illusion (1937):
Erich von Stroheim als Darsteller, war große Ehre für Renoir
Am Anfang des Films Stroheim als draufgängerischer Flieger, später Gefängnisdirektor mit Halskorsett
Halskorsett war Idee von von Strohheim: Erzählen in Bildern: Flieger hatte Unfall, deshalb jetzt Gefängnisdirektor
Figur von Stroheims wird über den Raum und die Gegenstände/Requisite eingeführt (vgl. Hitchcocks Rear Window
[1954])
Erzeugung von Tiefe durch Plansequenz
Hintergrund
Ganzer Film als Rückblende erzählt
Gleichzeitig sozialer Kommentar, Liebesromanze und Kriminalfilm
Empathie/Sympathie der Zuschauer liegt bei Mörder
Spiel mit Amoralität, auch in Bezug auf Sexualität, z.B. mehrere Liebhaber oder Machtmissbrauch von Batala
Im Vergleich zu Scarface (1932):
Handlung
Renoir musste mit deutlich weniger Budget auskommen
Alltäglicher, näher am Leben
Starke politische Färbung, Thematik Kollektiveigentum/Kooperative: Renoir und Prévert waren links orientiert
Amédée Lange und Valentine sind auf der Flucht. An der belgischen Grenze finden sie in einem kleinen Hotel ein Zimmer. Die
Gäste des Restaurants schöpfen Verdacht, vermuten, daß Amédée ein von der Polizei gesuchter Mörder ist. Valentine erzählt
ihnen seine Geschichte.
Imbued with the spirit of the left-wing political movement, Popular Front, which would have a major political victory that year, the
film chronicles the story of M. Lange, a mild-mannered clerk at a publishing company who dreams of writing Western stories. He
gets his chance when Batala, the salacious head of the company, fakes his own death and the abandoned workers decide to form
a cooperative. They have great success with Lange's stories about the cowboy, Arizona Jim — whose stories parallel the real-life
experiences of the cooperative. At the same time, Lange and his his neighbor, Valentine, fall in love.
When Batala returns from the "dead," intending to reclaim the publishing company, Lange shoots and kills him (the "crime" of the
title). Lange and Valentine flee, stopping at an inn on the border where she tells his story to a group of men — appealing to them
to not turn Lange in. In the end, the men allow them to cross the border.
(Quelle: Wikipedia )
Stil
Fahrten:
Lange Einstellungen, Kamerafahrten, viel Bewegung
Typisch für Renoir
Liebesmoral:
In Frankreich sehr viel freier als in jedem anderen Filmland der damaligen Zeit
Der Zugunfall:
Kamerafahrt über Innenhof, Radio berichtet über Zugunglück, Blick in Zimmer, Schnitt in Zimmer