100 Klassiker der Filmgeschichte Eine Veranstaltungsreihe von ...

Später nachgedrehtes alternatives Ende: Scarface wird von der Polizei abgeführt, Richter spricht Urteil, Scarface wird
gehängt
Subjektiven, als ob der Zuschauer für seine Empathie/Sympathie gegenüber Scarface bestraft wird
Hauptdarsteller Paul Muni ist nicht zu sehen, vermutlich weil er nicht mehr für die Produktion zur Verfügung stand
The American Bad Guys:
Thema meist Karriere von Verbrechern, die sich an die Spitze einer Organisation setzen
Oft Sympathieträger, die einen eigentlich abstoßen müssten, besitzen Anziehungskraft, die nicht da sein dürfte
Oft skrupellose Gangster, die im Angesicht ihrer Hinrichtung die Nerven verlieren und weich werden/zusammenbrechen
Lichtgestaltung:
Ganz besonders gut gelungen, sehr ungewöhnlich für Hawks
Kameramann Lee Garmes , der zuvor für Shanghai Express (1932) den Oscar für die beste Kamera gewonnen hatte
Vom Licht her unruhiges Bild, sehr fleckiges Licht
Sehr Low Key, überstrahlendes Weiß, tiefes Schwarz
Gesichter im Schatten, nur beleuchtet von Lichtkanten
Shanghai Express (1932):
Regie: Josef von Sternberg
Oscar für beste Kamera: Lee Garmes
Licht fast dominanter als Figuren
Brilliante Form von Lichtsetzung, sieht man oft bei Filmen von Sternbergs
His Girl Friday (1940):
Tempo, fließende Kamerabewegungen, Fahrten
Merkwürdige Mischung aus Komödie und Drama
Screwball-Comedy : sehr schnelle Aktionen, Wortwitz, sehr schnelles Sprechen, Durcheinanderreden
Red River (1948):
"ein Beispiel warum Hawks eigentlich kein guter Regisseur ist" - Zitat Fred v. d. K.
Second Unit drehte Vieherde (Stampede ) als Rückpro für Stars, schlecht umgesetzt