100 Klassiker der Filmgeschichte Eine Veranstaltungsreihe von ...

2. Moralische Zensur: umstrittene Themen: Umgang der Geschlechter miteinander, Liebe mit Sexualität verbunden, Prostitution
"Der rote Pabst", "politische Pornos"
Pabst agiert in seiner Darstellung aber nicht als Bürgerschreck, sondern geht verantwortungsbewusst mit moralischen
Fragen um
Filme durch harte Zensur manchmal stark abgewandelt
Mittlerweile Versuche Originale zu rekonstruieren
Hintergrund
Beruht lose auf einem Drama von Frank Wedekind
Pabst holte die Hauptdarstellerin Louise Brooks nach Deutschland, nachdem er sie in A Girl in Every Port (1928)
gesehen hatte, quasi eine Pabst-Entdeckung für Europa
Die Hauptfigur Lulu:
Eine Femme fatal , Männerprojektion, eine Frau, an der die Männer zerbrechen
Pabst lässt aber das Teuflische weg, und zeigt Lulu als kindlich naiv
Lesbische Beziehung zwischen Lulu und Gräfin Geschwitz (die Gräfin als außerordentlich aufopfernde, tragische Figur)
Die Liebe der Jeanne Ney (1927):
Anfang: wenig Zwischentitel, Arbeit mit Spiegel
Der Spiegel: enorme Vielfalt, Variationen durch Arbeit mit Schärfe, Schärfeverlagerung, Unschärfe
Fahrten: Fahrten mit Kamera, Auto, Gegenschuss, Subjektive
Der Mord: expressionistischer Stil, wie eine Art Pantomime, sowjetische Art der Montage, fragmentierende Großaufnahmen,
weit aufgerissene Augen
Die Dreigroschenoper (1931):
Interessante Auflösung der Lieder: immer mit fahrender Kamera, z.B. Kranfahrt, Minimum an Einstellungen
Westfront 1918 (1930):
Erster Tonfilm Pabsts
Sehr einfache Tontechnik: sehr große Mikrofone, keine Richtmikrofone, keine große Reichweite, nur eine Tonspur, Lichtton
direkt auf Film, keine Tonmischung, kein Playback
Pabst arbeitet aber trotzdem sehr komplex mit Ton, interessanter Umgang mit Ton
Schützengraben: dynamischer Unterschied zwischen Flüstern im Schützengraben und lauten Explosionen
Die Heimkehr: das Erkennen der Gründe ist wichtiger als das Urteilen über das Verhalten
Die Herrin von Atlantis (1932):
Spielt in einer französischen Kolonie in Afrika, ist kein anti-kolonialistischer Film
Interessanterweise liegt Atlantis im Film in der Sahara
Hauptfigur ist Offizier der Fremdenlegion
Spiel mit Realität und Traum: desorientierende Schnitte, traumhafte Atmosphäre, Traum und Wirklichkeit nicht mehr zu
unterscheiden
Sparsame Arbeit mit Ton/Dialogen
Internationalität eines Films:
1. bei Stummfilmen einfach: Zwischentitel austauschen
2. bei Tonfilm schwieriger: entweder nachsynchronisieren oder in gleicher Kulisse mit verschiedensprachigen Teams oder
komplett neu drehen; Alternativ mehrere Sprachen gleichzeitig als dramaturgisches Element im Film (vgl. Kameradschaft
[1931]): Kommunikationsschwierigkeiten, Realismus