100 Klassiker der Filmgeschichte Eine Veranstaltungsreihe von ...

Stil
Die Schneeballschlacht:
Kameratechnik: kleine Kamera mit wenig Film, die geworfen werden konnte; Kamera wie eine frühe Steadicam am Körper
befestigt; Guillotine-artige Konstruktion auf rollbarem Gestell; Kamera auf Schlitten; motorgetriebene Kamera*;
motorgetriebenes Stativ*
Mehrfachbelichtungen: bis zu 24 Überlagerungen durch Zurückspulen
Genaue Kontrolle im Schnitt: wilde, unkontrollierte Kamerabewegungen/Bilder werden rhythmisch zusammengeschnitten mit
Nahaufnahmen
Accelerando : Schnitt wird immer schneller, bis man von den einzelnen Bildern nichts mehr sieht
Verfolgungsjagd auf Korsika:
Kameratechnik: Kamera auf Pferd, pneumatisch (durch Druckluft) betriebene Kamera*, Kameraauto mit zwei Kameras auf
unterschiedlichen Höhen, Kamera an Drahtseilen über dem Feld
*) Ferngesteuerte Kamera, wie ein Vorläufer von Motion Control
L'Argent (Marcel L'Herbier, 1928):
Prinzip der Entfesselten Kamera : kein stehendes Stativ, sondern Kamera an Kabel aufgehängt, auf schwebendem Podest,
auf Fahrrad
Gance nutzt das Prinzip häufig in Napoléon
Die Kutschfahrt:
Der Sturm:
Inhalt: Napoléon gibt aus einer fahrenden Kutsche vorbeireitenden Kurieren Nachrichten aus
Alles real gedreht, kein Studio
Parallelmontage: Napoléon in Boot mit französischer Flagge als Segel bei stürmischer See / Aufruhr in der
Nationalversammlung durch Ende der Französischen Revolution
Stürmisches Wetter als Metapher für politischen Sturm in der Nationalversammlung
Schwingende, schaukelnde Kamera im Parlament, dabei Drehbewegung
Boot in Bassin mit zwei großen Wassertanks/-rampen
Wellen und Kamerabewegung schaukeln sich hoch
Splitscreen:
Mehrfachbelichtung: verschiedene Szenen einer Kissenschlacht in Napoléons Jugend
Realisierung durch schwarzen Kasten mit mehreren Fächern, die herausgenommen werden konnten
Triptychon / Polyvision :
Panoramaeffekt durch drei parallele Kameras, übereinander auf einer Achse leicht verdreht angeordnet und synchronisiert
Enorm breites Bild mit Seitenverhältnis 4:1 (3 * 1,33:1)
Projektion im Kino auf drei Leinwände
Bildinhalte teilweise synchron (z.B. Pferde, die über gesamte Breite des Bildes reiten), teilweise asynchron (Bildinhalte links
und rechts getrennt von Hauptbild, teilweise gleicher Inhalt gespiegelt)
Kombination mit fast abstrakten, schnellen Schnitten
Am Ende Einfärbung der drei Bilder in den französischen Nationalfarben
Glas-Shot und Marseillaise :
Glasplatte im Vordergrund mit Matte Painting