100 Klassiker der Filmgeschichte Eine Veranstaltungsreihe von ...

Die Büchse der Pandora
Georg Wilhelm Pabst , 1929 (IMDb )
2008_09_die_buechse_der_pandora.pdf
Der Regisseur
Geboren 1885 in Raudnitz, Böhmen, gestorben 1967 in Wien
Seine Arbeit fällt in den Höhepunkt der Stummfilmzeit, Mitte/Ende der 1920er Jahre, war damals gut im Geschäft, hat viele
Filme gemacht
Erster großer Erfolg mit Die freudlose Gasse (1925)
War einer der Hauptvertreter der Neuen Sachlichkeit im Film in Deutschland: hohes Maß an Nüchternheit gegenüber dem
Sujet , stilistisch Beobachtungsblick: Licht nicht mehr extrem kontrastreich, schlichte Einstellungen
Pabsts Filme sind eigentlich vorurteilsfrei: Urteil über Personen nur aufgrund ihrer Handlungen, nicht basierend darauf wer
sie sind/aus welcher sozialen Schicht sie kommen
Hat Übergang zum Tonfilm mitgemacht
War Kosmopolit, international angesehen, sprachbegabt
Hatte eine enorme Professionalität und Souveränität
Hatte nie diktatorische Züge sondern war damals schon ein "moderner" Regisseur, konnte (auch psychologisch) sehr gut mit
seinen Schauspielern umgehen, war zurückhaltend statt herschsüchtig
Hat häufig mit den gleichen Schauspielern gearbeitet, Ensemble-artig, feste Gruppe von Leuten
War ein Techniker mit enormem Wissen
War sehr experimentierfreudig, hat Entwicklungen der Filmgeschichte aufgegriffen und vorangetrieben
Späteres Werk: sprang ein paar mal ein, wenn bei einem Projekt der Regisseur "versagte"
Hat in Die weiße Hölle vom Piz Palü (1929) die Regie für die Spielszenen übernommen
Bewegungsschnitte:
Pabst war einer der Hauptentwickler des unsichbaren Bewegungsschnitts (später typischer Hollywoodschnitt)
Bewegung über Schnitt hinweg, Anschlussbewegung kaschiert Schnitt
Auch Bewegungsschnitt über Szenenwechsel hinweg, zusätzlich zu Schnitt innerhalb einer Szene und Schnitt in Subjektive
Verschattungen:
Lange Zeit Dogma in der Lichtsetzung: viel Licht auf Gesicht
Pabst experimentierte mit Verschattungen
Damals war ein Schatten auf dem Gesicht vor allem bei Frauen etwas Ungehöriges
Unschärfen:
Zensur:
Pabst setzte sehr gerne Unschärfe in Großaufnahmen ein
Effekt: anderer Eindruck von Personen, Personen lösen sich im Raum auf
Ganz kleiner Bereich von Schärfentiefe
Malerische Effekt, hat etwas Impressionistisches, Flächiges, Flammendes, Glühendes
Pabst hatte sehr stark mit der Zensur zu kämpfen
Selbstzensur der Produktionsfirma
1. Politische Zensur: Pabst hat politisch linke Themen und Sozialkritik in "normale" kommerzielle Produktionen eingebracht