100 Klassiker der Filmgeschichte Eine Veranstaltungsreihe von ...

Sous les toits de Paris
(Unter den Dächern von Paris)
René Clair , 1930 (IMDb )
2008_23_sous_les_toits_de_paris.pdf
Der Regisseur
Französischer Regisseur und Schriftsteller
Kommt aus der Stummfilmzeit
Nähe zu Surrealismus und Dadaismus, jenseits von allem was damals populär war
Nur wenige herausragende Filme, auf denen sein Ruhm basiert
Spielte gerne mit Ton
Setzte sehr gerne bewegliche Kamera ein
Hat für breites Publikum gearbeitet, unterhaltsam, aber auch experimentell
Verlangte teilweise waghalsiges Verhalten von seinen Schauspielern, z.B. Ringen am Geländer des Eiffelturms
Wurde später eher ein Künstler für Künstler
Wurde gern zitiert von anderen Regisseuren, z.B. in Der Mieter (1976) von Roman Polanski körperlose Kamera als
Hommage an Quatorze Juillet (1933, siehe auch unten), die gleiche fließende Art der Kamerabewegung als Plansequenz
Hintergrund
Erster Tonfilm Clairs
Avantgardistischer Film mit Einflüssen des amerikanischen Slapsticks
Quatorze Juillet (1933):
Unkonventioneller Einsatz von Filmmusik: fröhliche Musik unterbricht Einbruch (üblicherweise in einer solchen Szene
dramatische Musik)
Das Off kann dramaturgisch mitspielen: Frau geht hin und her, Kamera schwenkt mit Frau mit, dann aber erst verzögert
wieder zurück
Le Million (1931):
Ein Filmmusical
Rugby in der Oper: Opernaufführung (Großbourgeoisie) wird mit dem Einfachen (Rugby-Spiel um die Jacke, in der sich der
Lottoschein befindet) in Verbindung gesetzt: Herren im Frack, Tonspur von echtem Rugby-Spiel
Stummfilmpersiflage: Spiel mit Elementen des Stummfilms: Szene wird von Klavierspiel begleitet, das auch tatsächlich in der
Szene zu sehen ist
Chansoneinlagen: Clair experimentierte gern mit Liedern, Vorform von Musikvideos, live gesungen, Chanson wird immer
wieder von Nebenhandlungen unterbrochen
Anfang: ähnlich zur Anfangsfahrt in Sous les toits de Paris, quasi nur noch verbessert: lange Fahrt über Modell von Paris,
fließender Übergang zu Set (vgl. Kamerafahrten in Faust [1926] von Friedrich Wilhelm Murnau und The Crowd [1928] von
King Vidor )
Merchandising zu Sous les toits de Paris:
Ohrwurm: Lied, das extra für den Film komponiert wurde, wurde im Film so penetrant wiederholt, dass die Zuschauer es
haben wollten