100 Klassiker der Filmgeschichte Eine Veranstaltungsreihe von ...

Keine Schminke für die Schauspieler, Gesichter wie nackt (damals außerordentlich ungewöhnlich und gewagt: Makeup
normalerweise eingesetzt, um durch stark geschminkte Lippen und Augen die Zeichnung im Gesicht im hellen Licht nicht zu
verlieren)
Film als Zusehen von Denkvorgängen, anstelle von Aktionen und Reaktionen
Nähe zum Passionsspiel
Teilweise fast abstrakte Bilder
Echte Bauten, z.B. real aus Stein gebauter Kerker
Ursprünglich wurden für Totalen große Kulissen (z.B. ein kleines Dorf) gebaut und auch nach Schuss-Gegenschuss gedreht,
aber im Schnitt wurde dies alles verworfen: Dreyer hat fast nur noch Nahaufnahmen gelassen und und auf allgemeine
Orientierung verzichtet
Der Film müsste aufgrund seiner Nähe zu den Prozessakten eigentlich sehr textlastig sein, aber Texttafeln wurden sehr
zurückhaltend eingesetzt
Beeinflussung durch Malerei des Mittelalters: Heiligenbilder, Himmelsblick
Jeanne d'Arc als schlagfertige, intelligente, aber tragische Figur im Tribunal (Schachspiel-Charakter)
Kameraarbeit:
Blicke:
Fast ausschließlich Nahaufnahmen, Großaufnahmen
Keine echten Subjektiven
Ein paar ganz originelle, spektakuläre Kamerabewegungen
Kameragestell extra gebaut für auf dem Kopf stehende Welt, die ins Lot gebracht wird
Schwenkbewegung einer im Boden eingelassenen Kamera auf darüber laufende Leute
Achsenregel galt damals noch nicht, wurde erst später in Hollywood entwickelt
Emotionen in der Montage wichtiger als Blickrichtungen, Richtungen eher unwichtig
Extreme Großaufnahmen
Tiefe Platzierung im Bild:
Merkwürdige Kadrierung: sehr tiefe Platzierung von Personen im Bild, oben sehr viel Luft
Es gab damals keinen Kamerakontrollmonitor
Extravagante Bildkomposition:
Ganz interessante Art von Komponierung: Arbeit mit Leere, keine fließende Montage, langsames Tempo, heftige Kontraste
Teilweise bei aufeinanderfolgenden Bildern sehr verschiedene Bildkomposition
Schräge Bildkomposition, die den Eindruck vermitteln, die Welt sei aus den Fugen geraten
Raumbildung:
Kein etablierendes Raumprinzip: Praktisch keine Establishing Shots: Leute tauchen plötzlich auf
Irrationale Art von Raumgefühl, Räume wie irreal
Kein richtiger Eindruck, wie ein Raum aufgebaut ist
Raumgefühl schwierig zu erhalten: Wo stehen Leute im Raum/zueinander?
Leute laufen wie in einer Art "Nicht-Raum"
Emotionalisierter Raum
Szenische Auflösungen:
Jeanne nie stilisiert, immer naturalistisch gezeigt
Mönche immer auf besondere, charakterisierende Art dargestellt
Größe von aufeinanderfolgenden Nahaufnahmen nicht angeglichen
Augenlinie springt von Schnitt zu Schnitt