100 Klassiker der Filmgeschichte Eine Veranstaltungsreihe von ...

Teil 3 von Dowschenkos "Ukraine-Trilogie": 1. Teil: Der verzauberte Wald (1928), 2. Teil: Arsenal (1928)
Entstand im historischen Kontext des ersten Fünf-Jahres-Plans
Musste um vier Szenen gekürzt werden, die von den sowjetischen Zensurbehörden als zu freizügig angesehen wurden
Leider ist keine gute Kopie des Films erhalten geblieben
Arsenal (1928):
Lachgas:
Antikriegsfilm gegen die Absurdität des Krieges, sollte eigentlich ein kriegsverherrlichender Film werden; endet mit einer
Niederlage
Poetischer als Eisensteins intellektuelle Montage, da hier größere Freiheit über den Krieg nachzudenken als in einer klar
strukturierten Bilderfolge; polycodierte Bilder, mehrschichtig
Mehrschichtigkeit durch Nebeneinandersetzen/Aufeinanderprallen unterschiedlicher Dinge in der Montage
Vorgeführter Einsatz von Lachgas: Soldaten lachen sich tot
Lachen im Krieg:
1. Lachhafte Situation
2. Wahnsinniges Lachen über die Verrücktheit des Krieges
Erschießung im Krieg:
Duell: Arbeiter gegen Bürger
Sehr stilisierte Szene: Silhouette, Scherenschnitt-artig
Der dramatische Moment wird übersprungen, die Erschießung ins Off gelegt
Rückkehr aus dem Krieg:
Die Männer kehren aus dem Krieg zurück, ihre Frauen haben Kinder gekriegt, doch die Frage "Wer?" bleibt unbeantwortet
Drei Tableaus, die sich ähneln: drei Frauen verschiedener Nationen haben Kinder: Frauen werden als leidende Figuren
dargestellt, die russische Frau als Madonna mit Kind
Somit ergreift der Film Partei für die Frauen, jedoch keine vorgeformte Antwort
Eigene Erläuterung dazu: Dowschenko gibt den Frauen ein Forum, in dem er die heimkehrenden Männer zuhause das
vorfinden lässt, was sie in einem anderen Land angerichtet haben: Kinder als Produkte von Kriegsvergewaltigung
Tagebuch des Zaren:
Spannungsverhältnis in der Szene baut sich durch Parallelmontage auf
Frau bricht auf Feld zusammen – Zar schreibt ins Tagebuch, er habe eine Krähe erschossen – Frau liegt gekrümmt auf dem
Feld
Metaphorische Beziehung zwischen verhungernder Frau und Krähe
Blicke beziehen sich auf nachfolgende Bilder: Zar blickt geschockt, als in der anderen Einstellung die Frau stirbt
Sprechende Pferde:
Sehr langsamer Montagefluss, Platz zum Nachdenken: Männer mit Amputationen, abgemagerte Menschen und Tiere
Parallelmontage: hungernde Kinder und Pferd werden verprügelt
Pferd kann sprechen und sagt: "Du schlägst den Falschen"
Ebenso antwortende Pferde beim Transport einer prominenten Leiche
Ausbruch der Revolution:
Ein alter Mann schaut sich verängstigt um, Kamera kommt via Jump Cuts immer näher ans Gesicht
Montage wird durch Jump Cuts bewusst gemacht
Revolution bricht metaphorisch über Nebenschauplätzen aus