Ulrich Roehm - Fördervereins Tanzkunst Deutschland

»Egon-Wüst-Ballett« umbenennen (nach dem Manager und
Ersten Solisten der Truppe), weil der Name der Gründerin
zu Russisch klang; auch der »Ungarische Tanz« wurde beim
Gastspiel in Rumänien kurzerhand aus dem Programm genommen,
um keine Angriffsfläche zu bieten. Gern genommen
wurden dagegen italienisch klingende Künstlernamen,
und so mutierte Müller umgehend zu Mulinari.
Auf eine Tournee durch Polen folgten 1941 KdF-Engagements,
also Auftritte im Rahmen des nationalsozialistischen
Kulturprogramms »Kraft durch Freude«. Diese Vorstellungen
fanden manchmal in gut ausgestatteten Theatern statt, mitunter
aber auch auf losen Brettern, die notdürftig über Fässer
gelegt waren und von denen bei den Spitzentanzsequenzen
konkrete Verletzungsgefahr ausging. Mit der Einberufung zur
Wehrmacht des Managers Egon Wüst blieben weitere Engagements
aus, und nach dreimonatiger Tanz- und Tatenlosigkeit
wechselte Inge Stoffers zum Kammerballett Erwin Hoffmann –
was Tatjana Gsovsky ihr verübelte. Auf einer sechswöchigen
Tournee durch Deutschland, Frankreich und Belgien erlebte
sie Unfälle durch Abstürze aufgrund morschen Untergrunds
und andere Abenteuer wie ungeheizte Zimmer, fehlende Orchester,
abschüssige Bühnenböden und marode Busse. Einen
Höhepunkt bildete das Gastspiel in Paris, der »Stadt unserer
Sehnsucht«, wie sie Inge Stoffers nannte; dort besuchte sie
auch die Opéra: »Zum ersten Mal in meinem Leben sah ich ein
richtiges Ballett. In Deutschland gab es das nicht. Ich hatte nie
ein richtiges Ballett auf der Bühne gesehen!« (S. 72)
1942 macht sich Inge Stoffers selbständig, im Berliner
Kabarett der Komiker wird sie als Solistin engagiert; das bedeutete
nicht selten zwei Shows am Tag, an Wochenenden
manchmal auch drei. Im nächsten Jahr wirkte sie beim frisch
gegründeten Filmballett mit, das auf Anregung von Propagandaminister
Goebbels gegründet wurde. Im August 1944
wird auch diese Truppe aufgelöst, die Theater geschlossen.
Inge Stoffers wird zur Arbeit in der Rüstungsindustrie eingeteilt.
Als auch dieser Betrieb bombardiert wird, schaffen es
Inge und ihre Mutter quasi in letzter Minute, aus Berlin zu
fliehen: Eine Odyssee Richtung Westen über Hamburg nach
Schleswig-Holstein endet schließlich in Flensburg. Nach der
Kapitulation gelang es ihr dort, ab Juli 1945 im Rahmen der
Army Welfare Services, der Truppenbetreuung der Engländer,
in »Officers Clubs« als Tänzerin aufzutreten, dort erhielt sie
eine kleine Gage und Essen, das ihr und ihrer Mutter das
Überleben sicherte. Über diese Kontakte ergaben sich bald
auch Tourneen durch Norddeutschland, gemeinsam mit ihrem
Tanzpartner Kurt Paudler, einem Mary Wigman-Schüler.
Auf einer dieser Gastspiele entdeckte Inge Stoffers einen
Kleiderschrank voller Zigaretten – Zigaretten waren DIE Währung
der Nachkriegszeit. Es gelang ihr, das Zahlungsmittel
mithilfe ihrer Mutter aus dem Hotel zu schmuggeln und nach
Wilhelmshaven zu transportieren; ins dortige Haus der Großmutter
hatten beide inzwischen Zuflucht genommen. »Mit
diesen ‚organisierten‘ Zigaretten haben wir später unser Studio
aufgebaut. Für Zigaretten bekam man alles. Wir tauschten
dafür unter anderem Sand und Steine und konnten die
Handwerker auch noch mit Essen versorgen. Es waren wirklich
so viele Zigaretten, dass man alles davon finanzieren
konnte.« (S. 106)
Inge Stoffers ist 90
Nach dem extrem strengen Winter 1945/46 entstand
im Laufe des Jahres 1946 in Deutschland wieder so etwas
wie ein bescheidenes kulturelles Leben. Im Wilhelmshavener
Werftspeisehaus fanden erste Tanzaufführungen statt; auch
ein Training konnte vormittags organisiert werden, und am
Nachmittag unterrichtete Inge Stoffers mitunter junge Schülerinnen
dort. Das brachte sie auf die Idee, selbst eine Ballettschule
zu eröffnen. Einen Raum fand sie in der Ballettschule
Klemmsen, in der sie selbst viele Jahre Unterricht genommen
hatte. »Frau Klemmsen hatte ja immer im Stillen gehofft, dass
ich eines Tages ihren Sohn heiraten würde. Dieser Wunsch
erfüllte sich zwar nicht, aber ich hatte ein freundschaftliches
Verhältnis zu ihm.« (S. 115) Und so konnte sie einen kleinen
Raum in der vertrauten Schule nutzen und mit Ballettunterricht
beginnen: Die Ein-Raum-Ballettschule war gegründet!
Am 2. Januar 1947 fand ein erstes Treffen statt, zuvor hatte
Inge Stoffers eine Anzeige aufgegeben. »Wir trainierten zunächst
mit Stühlen, die in den Raum gestellt wurden. Später
wurde eine Stange angebracht. Weil wir in den ersten Tagen
keine Musikbegleitung hatten, sang ich zu den Übungen,
Drei Schülerinnen der Ballettschule Stoffers, die eine professionelle Laufbahn
einschlugen, v.l. Katja Lim, Siggi Zilm, Birgit Gabriel
aber dann mietete ich ein Klavier.« (S. 116) Jede Schülerin
musste ein Stück Heizmaterial zum Unterricht mitbringen.
Im schlechtesten Fall brachten sie schneenassen Torf mit.
Um den Kanonenofen im Tanzraum zu befeuern, musste in
Rauch und Qualm getanzt werden. Auch Trainingskleidung
war so gut wie nicht aufzutreiben, von richtigem Schuhwerk
ganz zu schweigen.
Inge Stoffers allererste Schülerin war 33 Jahre alt und wollte
ausschließlich in Stepptanz unterrichtet werden. Kurze Zeit
später kamen jüngere Schüler, bald darauf auch Kinder zum
Ballettunterricht. Schon ein Jahr nach Schulgründung organisierte
sie erste Aufführungen, erwartungsgemäß reichte der
kleine Unterrichtsraum bald nicht mehr aus. Das Haus der
Tanzschule Klemmsen bot eine geeignete Alternative: Ballettsaal
und Wohnung entstanden dort unter einem Dach – und
dieser Dachausbau wurde mit den gefundenen Zigaretten
aus dem Hotelzimmerschrank beglichen. Die Schule expandierte,
und bald schon gehörten Proben und Aufführungen –
sowohl der Schülerinnen als auch der Schulleiterin – zum regelmäßigen
Stundenplan.
Ballett Intern 5/2012 19