Ulrich Roehm - Fördervereins Tanzkunst Deutschland

Inge Stoffers ist 90
Im Sommer des Jahres 1951 gastierte eine Gruppe besonders
ehrgeiziger und begabter Mädchen im Alter zwischen
13 und 17 Jahren auf der Insel Borkum; der Schauspieler
Gert Fröbe moderierte diesen gemischten Abend und war
derart begeistert von den Tänzerinnen, dass er seinen eigenen
Agenten bat, das Ensemble unter Vertrag zu nehmen.
Das gab den Anstoß zur Gründung der eigenen Compagnie,
die einige Monate später unter dem Namen »Preciosa« eine
rege Gastspieltätigkeit aufnahm. Das Ensemble existierte bis
1962, mit wechselnder, aber immer ausschließlich weiblicher
Besetzung. Anfang der 1960er Jahre setzte sich das Fernsehen
in Deutschland durch, vor allem eine Unterhaltungskunst
Inge Stoffers unterrichtet ihre jüngsten Schülerinnen.
Ian Owen (Mitte), Nachfolger von Inge Stoffers und heutiger äußerst
erfolgreicher Leiter der »Ballettakademie am Meer«, nimmt dankbar zusammen
mit seinem Geschäftsführer Ludwig Jürgens (links) einen Spenden-Scheck
des Lions Club Wilhelmshaven durch den Vorsitzenden Dr.
Hans-Joachim Gottschalk, Staatssekretär a.D., entgegen.
wie das Varieté verlor in diesem Zusammenhang viele Zuschauer,
die Tänzerinnen damit ihre Auftrittsmöglichkeiten.
Im Laufe der Jahre fanden Schülerinnen von Inge Stoffers
Engagements an der Deutschen Oper in Berlin, in Stuttgart,
Mainz, Nürnberg, Graz und Chemnitz.
Inge Stoffers erinnert sich an die Vorbereitungen, die zur
Gründung des Deutschen Berufsverbandes für Tanzpädagogik
führten: »Im Jahr 1974 war ein Treffen der deutschen
Ballettpädagogen in Stuttgart. Da sollte ein Pädagogenverein
gegründet werden. Und wir fuhren alle hin. Es wurde ein
Lehrplan vorgestellt, nach dem alle Ballettschulen einheitlich
unterrichten sollten. Das war eine ganz seriöse Sache.«
(S. 143) Dachte sich seinerzeit die Ballettschulbesitzerin, als
sie Konzept und Methode der Royal Academy of Dance kennenlernte.
»Nun war es so, dass die Art meines Unterrichts
ganz anders als die der RAD war. Aber ich war interessiert
und besuchte die angebotenen Kurse.« (S. 143) Und ihr
Leben veränderte sich, als sie nach vielen Jahren Erfahrung
noch einmal eine Ausbildung absolvierte. »Ich wusste, wie
es gemacht wird, aber ich konnte meinen Schülerinnen keine
Zusammenhänge erklären oder ihnen sagen, was man mit
welchem Muskel machen muss.« (S. 144) Als der Deutsche
Berufsverband für Tanzpädagogik 1975 ins Leben gerufen
wird (damals noch unter dem Namen Verein Deutscher Bal-
Inge Stoffers und Ian Owen anlässlich des 60-jährigen Jubiläums der
Ballettschule im Jahr 2007 (alle Fotos: privat)
lettschulen e. V.), ist Inge Stoffers eines der Gründungsmitglieder.
Als Pädagogin sorgte sie regelmäßig dafür, dass zum einen
sie selbst, aber zum anderen auch ihre Schüler neuen Input
und die Gelegenheit bekommen, an Seminaren teilzunehmen.
1985 während der Ostertanzwoche der RAD in München sah
sie den jungen Ian Owen in einem Kurs trainieren. Von der
Eleganz seiner Bewegungen beeindruckt, nahm Inge Stoffers
Kontakt auf und lud ihn ein, in ihrer Schule in Wilhelmshaven
zu unterrichten. Aus diesem zufälligen Erstkontakt entstand
eine Zusammenarbeit, die im Jahr 2000 in der Übernahme
der Schule durch Ian Owen gipfelte: Der Engländer vom Royal
Ballet – Tänzer, Ballettpädagoge und Tanztherapeut – ging
1998 zunächst als künstlerischer Leiter der Ballettschule Stoffers
nach Wilhelmshaven, zwei Jahre später übernahm er
ganz und gab der Institution den Namen »Tanzakademie am
Meer«. Inge Stoffers unterrichtete bis 2002 noch regelmäßig,
seither nur noch sporadisch. Doch zum eigenen Training geht
sie weiterhin mehrmals pro Woche, bis zu vier Mal. Tanz gehört
zu Inge Stoffers Leben seit sie denken kann, und das wird
sich nicht ändern: Die heute Neunzigjährige und die Vierjährige,
die durch den Flur zwischen den Kostümen ihrer Mutter
tanzt, haben vieles gemeinsam. Jedes Jahr zur Weihnachtszeit
treffen sich Ehemalige bei ihr zu Hause: »Frühere Schülerinnen
erzählen dann, wie es beruflich weiter gegangen ist und
wie Ballett ihr Leben beeinflusst hat. Das ist eine große Befriedigung
für mich und ich glaube, das ist das, was man ein
erfülltes Leben nennt, oder?« (S. 149) �
20 Ballett Intern 5/2012