Ulrich Roehm - Fördervereins Tanzkunst Deutschland

Ballettkomponist –
Auszeichnung,
nicht Schimpfwort
Nachruf: Hans Werner Henze
von Dagmar Ellen Fischer
»Der Tod hat einen Klang, wie er sich schon im Vorspiel zu
diesem letzten Akt andeutete, lautes schmerzvolles Rufen,
das hier nun schnell verebbt, die abschließende ganz leise
Ekloge vorbereitend, eine unbewegte Musik, (…)« 1 So lautet
ein Tagebucheintrag Hans Werner Henzes zur letzten Szene
seiner Ballettkomposition »Undine«. Damals komponierte er
den Tod, damit er getanzt werden kann. Am 27. Oktober
2012 starb der bedeutendste zeitgenössische deutsche Komponist
im Alter von 86 Jahren in Dresden. Kurz zuvor, am
13. September 2012, fand mit der Aufführung seiner Oper
»We come to the River« die erste Premiere der Spielzeit in der
Semperoper statt – in Anwesenheit des Künstlers.
Sein musikalisches Schaffen brachte weit über 300 Werke
hervor, darunter allein zehn Sinfonien. Und: Er war Ballettkomponist,
eine Bezeichnung, die er keineswegs als Schimpfwort
empfand – wie noch Tschaikowsky nur wenige Jahrzehnte
vor ihm. Am 27. Oktober 1958 wurde seine »Undine«
in London mit dem Royal Ballet uraufgeführt, das Auftragswerk
entstand in enger Abstimmung mit dem englischen
Choreographen Frederick Ashton, Margot Fonteyn tanzte
damals das filigrane Wasserwesen. Eigene Choreographien
zu Henzes Komposition schufen Tatjana Gsovsky (1959),
Erich Walter (1962), Tom Schilling (1970), Heinz Spoerli
(1978) und John Neumeier (1994). Das zweite abendfüllende
Werk für Ballett komponierte Henze 1979: »Orpheus« wurde
mit dem Stuttgarter Ballett uraufgeführt, William Forsythe
choreographierte. Und auch diese Musik regte zu weiteren
tänzerischen Interpretationen an, Ruth Berghaus gestaltete
sie 1986 in Wien, und erneut Heinz Spoerli in Basel 1988.
Dessen Version des Stoffes stand 2001 auf dem Programm,
als Hans Werner Henze den Deutschen Tanzpreis erhielt, und
zwar mit folgender Begründung: »Mit seinem unter den
Komponisten unserer Zeit selten gewordenen Bekenntnis
zum Bühnentanz als künstlerischer Ausdrucksform und mit
seinem Streben nach einer zeitgemäßen Ballettmusik hat
sich Hans Werner Henze in außerordentlicher Weise um
den künstlerischen Tanz verdient gemacht.«
Als Sohn eines Dorfschullehrers wurde Hans Werner Henze
am 1. Juli 1926 im westfälischen Gütersloh geboren, als
erstes von sechs Kindern. Sein Vater, ein bekennender Nationalsozialist,
soll die Homosexualität seines jugendlichen
Sohnes mit den Worten kommentiert haben, so etwas wie er
gehöre ins KZ. Dass gleichgeschlechtliche Beziehungen auch
in den Nachkriegsjahren weiterhin unter Strafe standen, veranlassten
den Künstler 1953, seinen Wohnsitz nach Italien
zu verlegen. Dort lernte er, so heißt es, seinen Lebensgefährten
Fausto Moroni in einem Antiquitätenladen kennen; der
1944 geborene Italiener wurde von Henze adoptiert. Nach
Jahrzehnte langer Partnerschaft starb Moroni nur 63-jährig
im Jahr 2007. Bemerkenswert ist Henzes Zusammenarbeit mit
der Dichterin Ingeborg Bachmann – mit der ihn auch eine
tiefe Freundschaft verband – bei der Entstehung der Opern
»Der Prinz von Homburg« (1958/59) und »Der junge Lord«
(1964) sowie bei den Musikdramen »Elegie für junge Liebende«
(1959–61) und »Die Bassariden« (1964/65).
Henze trat in seiner Wahlheimat in die Kommunistische
Partei Italiens ein, das brachte ihm international feindselige
Resonanz; in Deutschland boykottierten Künstler 1968 sogar
die Uraufführung seines Oratoriums »Das Floß der Medusa«.
Zeit seines Lebens verstand sich Henze als Linker, ließ es sich
dennoch nicht nehmen, bestimmte großbürgerliche Gewohnheiten
zu pflegen. Er ist der meistgespielte zeitgenössische
Komponist deutscher Herkunft, dem es ein Anliegen
war, Musik als angewandte Kunst verstanden zu wissen, und
eben nicht als elitäres Medium. Das Theater war für ihn von
großer Bedeutung, denn er konnte »im Theater, dem härtesten
Prüfstein zwischen Künstler und Publikum, den Höhepunkt
künstlerischer Aussage sehen…« 2 Vielleicht ergeht es
Hans Werner Henze wie seiner berühmtesten Bühnenfigur,
dem Wassergeist Undine, »(…) immer wieder den Tod besiegend,
mit einem Lied.« 3 ■
Anmerkungen
Nachruf: Hans Werner Henze
Judith Domys und Wolfgang Leistner in Tatjana Gsovskys »Undine«, Berlin
1959 (Foto: Hans Rama)
1 Hans Werner Henze, Undine – Tagebuch eines Balletts, München 1959, S. 70
2 Ebd., S. 51
3 Ebd., S. 69
Ballett Intern 5/2012 37