Taller de escritura creativa

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ciones actuales, ningún tren tiene la obligación de pasar por
aquí, pero nada impide que eso pueda suceder.
[De Confabu/ario total]
No sólo por razones de espacio no reproducimos aquí e!
cuento completo, sino también para que quede como una
invitación a acudir a una librería, comprar El confabulario
totaly leerlo de cabo a rabo. Además, por e! momento nos
basta el inicio de Elguardagujas para seguir tejiendo en nuestro
asunto, pues en dicho cuento e! choque de fuerzas queda
clarísimo. Un viajero quiere ir aT pero (ojo: en este pero
está la clave) el funcionamiento peculiar de los ferrocarriles
le impone un giro a su destino. He aquí el fundamento
del cuento: la fuerza 1 se ve desviada o transformada por
la fuerza 2. Esta transformación puede no ser espectacular
-las hay tan sutiles que apenas se perciben en el interior
de! personaje-, sin embargo, debe darse: un texto no es
un cuento si la circunstancia original queda intacta.
La unidad de impresión
Aunque e! gusto por contar es tan viejo como la humanidad,
hubo un momento en que el cuento de tradición oral,
del estilo de Las mily una noches o los cuentos de hadas,
evolucionó hacia una forma escrita con ciertas reglas. Puede
decirse que quien sentó las bases de este ejercicio, a
mediados de! siglo XIX, fue Edgar Allan Poe, padre del cuento
moderno. ¿Qué hizoPoe? Además de cuentos maestros,
como El barril de amantillado, escribió un ensayo que resume
en una característica su defensa del cuento sobre otros
géneros: la unidad de impresión.
Si una obra literaria es demasiado largapara ser leída de una
solavez,preciso es resignarse a perderel importantísimoefecto
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