Historia de la literatura gallega - Innova
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fundan en esta década colecciones <strong>de</strong> libros <strong>de</strong>dicados a obras dramáticas<br />
como <strong>la</strong> Biblioteca do Arlequín, Os libros do Centro Dramático Galego, etc. Por<br />
otra parte, <strong>la</strong> creación <strong>de</strong> <strong>la</strong> Televisión <strong>de</strong> Galicia da a actores y actrices y a<br />
gente <strong>de</strong> teatro en general unas oportunida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> trabajo hasta entonces<br />
<strong>de</strong>sconocidas en el teatro gallego.<br />
La generación <strong>de</strong> dramaturgos <strong>de</strong> los ochenta<br />
En <strong>la</strong> década <strong>de</strong> los ochenta se incorpora al panorama teatral gallego<br />
una nueva generación <strong>de</strong> dramaturgos. Son autores que ya escriben y publican<br />
en <strong>de</strong>mocracia. Nace en gran medida al calor <strong>de</strong> los Ca<strong>de</strong>rnos da Esco<strong>la</strong><br />
Dramática Galega, que premia y publica muchos <strong>de</strong> sus textos. Se abandona<br />
en gran medida <strong>la</strong> <strong>de</strong>nuncia pol ítica, pues ya existen insitituciones<br />
<strong>de</strong>mocráticas para ello, aunque no por eso <strong>de</strong>jen <strong>de</strong> tratar temas sociales, y<br />
aumenta el interés por <strong>la</strong> intimidad, el subjetivismo, el culturalismo, el humor o<br />
lo onírico.<br />
Miguel Anxo Fernán-Vello escribe un teatro culturalista e intimista en el<br />
que <strong>de</strong>stacan temas como el análisis <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida como teatro, los problemas <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> soledad y <strong>la</strong> incomunicación, <strong>la</strong> reflexión pesimista sobre <strong>la</strong> condición<br />
humana, que aparece marcada por el fingimiento y <strong>la</strong> falsedad. A tertulia das<br />
máscaras, A extraña Sta. Lou o A casa dos afogados son buena expresión <strong>de</strong><br />
estos temas.<br />
Inma Souto aborda en su teatro temas como el <strong>de</strong>l conocimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
propia i<strong>de</strong>ntidad o el papel <strong>de</strong>terminante que en <strong>la</strong> <strong>de</strong>terminación <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
i<strong>de</strong>ntidad personal representa <strong>la</strong> condición femenina. Buenos ejemplos <strong>de</strong> su<br />
quehacer teatral son Como cartas a un amante y Era nova e sabía a malvaísco.<br />
Joao Guisán Seijas es una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s gran<strong>de</strong>s figuras <strong>de</strong> esta generación y<br />
<strong>de</strong>l teatro gallego actual. En Un cenário chamado Fre<strong>de</strong>rico retoma el viejo<br />
tema teatral <strong>de</strong>l triángulo amoroso, pero se abre a una reflexión sobre el propio<br />
hecho teatral o <strong>la</strong> soledad y alienación humanas.<br />
Roberto Salgueiro en O arce no xardín utiliza una intriga policiaca para<br />
realizar una reflexión sobre el propio hecho teatral y en su obra no falta el<br />
humor innovador e <strong>de</strong>smitificador, que se ha re<strong>la</strong>cionado con el humor <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
vanguardias o <strong>de</strong> Mihura.<br />
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