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intervenciones
BOY (España, 1925) de Benito Perojo.
No sería hasta 1980
que la UNESCO, ante
las destrucciones
indiscriminadas de
material, elabore una
recomendación sobre la
salvaguarda y
conservación de las
películas
producto de una obra colectiva de
autoría compartida y con derechos de
explotación en manos de los productores,
y la multiplicidad de copias
para el consumo de masas que
diluyen y devalúan el concepto de
“obra original”.
Todos ellos son factores determinantes
a la hora de abordar el
pasado, presente y futuro de la
película, en tanto que material
susceptible de recuperación y conservación,
como parte del patrimonio
histórico de una comunidad.
Por último, probablemente lo más
decisivo sea que el cine está sujeto,
en gran medida, a su faceta como
industria y, por tanto, a los
parámetros de la rentabilidad
económica a corto plazo que rigen las
leyes del mercado de la explotación
del producto cinematográfico. En este
ámbito, cualquier afán conservacionista
más allá de este período supone
un esfuerzo que la industria no está
dispuesta a asumir. De ahí, y aunque
de forma demasiado tardía, surge la
ardua y compleja labor de las
filmotecas, en su mayoría de titularidad
pública, en una carrera contrarreloj
que trata de evitar en lo posible,
la pérdida de tan valioso patrimonio.
La Filmoteca de Andalucía, adscrita
en la actualidad a la Dirección
General del Patrimonio Bibliográfico y
Documental de la Consejería de
Cultura de la Junta de Andalucía y
miembro asociado de la FIAF
(Federación Internacional de Archivos
Fílmicos), ha tratado, desde su
puesta en marcha en 1989, de
recuperar y salvaguardar los soportes
cinematográficos localizados en el
ámbito de la Comunidad Autónoma
de Andalucía.
La trayectoria del trabajo cotidiano en
este campo a lo largo de más de 15
años nos ha permitido comprobar la
heterogeneidad del origen y método
de recepción de materiales en
nuestro centro. Cada registro de
incorporación a los fondos del archivo
implica una historia diferente. Desde
las primeras trazas y detectivescas
averiguaciones en la localización
activa de materiales, hasta la finalización
de los trabajos de laboratorio
que obtienen las copias de
proyección de un título recuperado,
se desarrolla un proceso que puede
durar meses o años, según los casos,
siguiendo los pasos que cumplan los
objetivos marcados.
La presencia de la Filmoteca de
Andalucía en el conjunto de la
Comunidad Autónoma, como centro
de recuperación y conservación de
soportes cinematográficos, es determinante
a la hora de la localización
de materiales susceptibles de pérdida
o deterioro.
EL CASO BOY. ASPECTOS TÉCNICOS
En el caso que nos ocupa, fue precisamente
este factor, junto a la
conciencia y voluntad de los propietarios
del material, en concreto, la de
D. José María Carretero García,
desplazado desde la localidad de
Corteconcepción en la provincia de
Huelva, lo que hizo efectivo el
depósito del material original en
nuestro centro, y posibilitó su
posterior recuperación y preservación.
El acta de recepción provisional y el
consecuente convenio de colaboración
formalizado entre la Filmoteca
de Andalucía y el propietario para el
depósito, conservación y divulgación
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