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intervenciones
cador, ladrón y estafador. En otra sala
de la casa, conversa la joven pareja.
Ella le abandona y poco después
aparece en escena Burunda quien,
ante el barullo de los invitados,
propone a Boy abandonar la fiesta e
irse a su casa hasta la hora de su
regreso a Cádiz. En unos planos
tintados de color verde azulado,
ambos protagonistas aparecen junto a
una estatua del supuestamente tatarabuelo
de Boy, (también llamado
conde de Baza). Boy se sube al
pedestal de la estatua y le pone un
abrigo para protegerle del frío. Poco
después regresa su amigo y le limpia
la sangre de una pequeña herida en
uno de sus dedos. Ambos continúan
su camino de vuelta a casa de
Burunda y una vez allí, Burunda
entrega su abrigo y sombrero a
Celestín, su mayordomo, y le encarga
que vaya al Hotel Moderno a recoger
la maleta de Boy, la traiga a casa
además de avisar al chófer para que
tenga preparado el coche para la hora
en la que ‘el Señor Baza’ entrará de
guardia. Ambos entran en un
dormitorio y mientras Burunda vierte
una jarra de agua sobre una
palangana, Boy le va contando su
historia a al vez que se va desvistiendo.
Al quitarse su último zapato,
se dispara contra Burunda que
continúa lavándose las manos, salpicándole
de agua. Plano de Boy
soltando una carcajada. A continuación
llega el mayordomo, Boy le
abre la puerta y recoge una carta a la
vez que aquel coloca su maleta junto
a la cama. De nuevo, Boy se sienta
sobre la cama y tras abrir la carta, se
enciende un cigarrillo y termina de
tumbarse sobre la cama. Burunda se
sienta en un gran sillón situado junto
a la cama y le toca la pierna con el
ánimo de consolarle. Boy se tumba
del otro lado y le da la espalda con la
intención de terminar la conversación
iniciada. Burunda con cara de
desconsuelo se pone de pie y se corta
la película cuando parece dirigirse
hacia la derecha del cuadro.”
EL CONTEXTO
De forma ineludible, la visión del
fragmento nos hace pensar en la
triste pérdida irremediable de esta
producción y por extensión, la de
gran parte del patrimonio cinematográfico
español de la época.
A mediados de la década de los
veinte, el cine español trataba de
captar a un público que mostraba
sus preferencias hacia el cine
extranjero, especialmente el norteamericano.
Para ello, recurrirá hasta el
exceso a los temas populares y
costumbristas extraídos principalmente
de la zarzuela, para más
tarde, y una vez agotado este filón,
centrarse en adaptaciones literarias
de autores como los Alvarez
Quintero, Arniches, Galdós, Baroja o
Arniches, entre otros. De alguna
forma parece conseguirse, según
manifiesta en 1926 Luis Fernández
Ardavín en la revista Arte y
Cinematografía (nº 300):
“La Cinematografía española, hasta
hace poco balbuciente y dudosa, está
de enhorabuena. En poco más de
dos años ha logrado acaparar el
mercado nacional e imponerse a la
concurrencia extranjera. Esto, que
más que un síntoma es una realidad,
demuestra hasta qué punto estamos
capacitados los españoles para
competir, a poco que contemos con
medios adecuados y normales, con
las casas de reconocida fama
mundial. Si careciendo de instalaciones
elementales, arcos, grupos
electrógenos, galerías, etc.,
BOY (ESP, 1925) de Benito Perojo.
producimos en España cintas que
han desterrado en un cincuenta por
ciento a los programas norteamericanos
y franceses, cuando contemos
con capitales de importancia,
dispuestos a dotarnos de cuanto
necesitemos, podemos asegurar que
nuestra producción se extenderá por
todo el mundo.(...)”.
Sea como fuere, 1925, año de
producción de Boy, da títulos de
grandes éxitos populares como La
casa de la Troya y Currito de la Cruz
de Alejandro Pérez Lugín, La
revoltosa de Florián Rey o La medalla
del torero de José Buchs. Todos ellos,
junto a Benito Perojo, constituían los
pilares de la creación cinematográfica
del momento.
El madrileño Benito Perojo, quizá el
más refinado e internacional de todos
ellos, desarrolla su carrera a lo largo de
más de sesenta años, como actor,
director y productor, en países como
Francia, Alemania, Argentina o Estados
Unidos. Creador del popular personaje
Peladilla, viajará a París ante el subdesarrollo
de la actividad cinematográfica
española, para formarse en los
aspectos técnicos y narrativos, y tratar
de aplicarlos a su cine, forjándose
como un cineasta avanzado frente a
sus colegas españoles.
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