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dossier
al paso del tiempo, el refinamiento
del que se rodeaba el califa para
ejercer sus actividades políticas.
Fotografía esférica de la Cuadra Dorada del
Museo Casa de los Tiros.
Las fotos panorámicas son una
solución conceptualmente muy
sencilla (todos hemos tenido en
vacaciones la tentación de hacer una
sucesión de fotos fijas y después
pegarlas) y técnicamente de una gran
calidad. Precisamente por esto,
permiten combinaciones con el grado
de complejidad requerido en cada
situación, transmiten una sensación
de espacialidad del objeto tomado, y
ofrecen unas posibilidades de orientación
del espectador y una
capacidad de sugerencia que, a la
hora de construir ese museo virtual,
la convierten en una experiencia
singular. Sin llegar en ningún
momento a sustituir a una visita real,
lo cual ni se pretende ni se podría
conseguir, estas visitas virtuales no
sólo cumplen su objetivo originario,
poner a disposición de cualquier
persona del planeta una primera
impresión de la riqueza patrimonial
guardada en nuestras instituciones,
sino que incluso se convierten en
una forma original y propia de
disfrutar el patrimonio.
No obstante, la fotografía panorámica
no es la única forma de realizar una
visita virtual. La llamamos virtual
porque lo que visitamos no es un
museo o conjunto en sí, sino una
representación de esa realidad.
Cuando se dispone de esa realidad,
del espacio que queremos recorrer,
probablemente la opción de la
fotografía panorámica sea la mejor.
Sin embargo, no siempre es así.
El Museo de Málaga, por ejemplo,
no se puede visitar en la realidad.
Pero sí gracias a Internet. El
concepto virtual adquiere aquí un
sentido totalizador.
Visita virtual del Museo de Málaga.
No se han podido fotografiar sus salas,
pero hemos diseñado un entorno
gráfico en el que se muestra una
selección de las 134 piezas más significativas
de su colección. Las presentamos
en un eje cronológico,
dividiendo la historia humana, desde el
Paleolítico hasta nuestros días, en diez
grandes períodos, lo que lo convierte
en un paseo por la historia de Málaga,
sus pobladores y culturas. Es un
ejemplo de cómo utilizar la tecnología
al servicio del patrimonio y su difusión.
DOBLE NAVEGABILIDAD
El espectador puede transitar por los
diferentes espacios de la institución
saltando de una imagen panorámica
a otra, o bien a través de los planos
de los edificios y conjuntos.
Las fotografías panorámicas tienen
puntos calientes, espacios activos en
los que, al pulsar con el cursor, ocurre
algo. Los puntos calientes están
situados en las obras y espacios
singulares, y en las transiciones que
dan paso de una sala, o espacio, a
otra. Los primeros, despliegan las
fichas divulgativas de cada pieza; los
segundos, dan paso a una sala o
espacio contiguo. De esta forma,
todas las salas o espacios están
conectados con su anterior y posterior,
lo que permite al espectador una
libertad total de movimientos.
Puntos calientes de piezas y de acceso a otra
sala de la Sala III del Museo de Bellas Artes de
Sevilla. Estos campos no son visibles para
el usuario.
Se muestran los procesos
de conservación y
restauración; tanto del
edificio como de las propias
piezas mediante una serie
de imágenes del antes, el
durante y el después de
cada intervención
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