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museológica. museos y centros de arte
Bustos de Don Pedro de Tapia y Rafael Pérez
del Álamo.
parte, el sistema de iluminación
combina la acción de tres fuentes
diferenciadas: luz natural; bañadores
ascendentes rasantes para la
iluminación de cubiertas (planta
baja); y luminaria halógena
proyectada sobre la colección, desde
carriles electrificados suspendidos
desde el techo.
El MHA dispone de medidas de
seguridad, tanto pasivas como
activas. La totalidad de los vanos de
la planta baja del edificio (los de más
fácil acceso) presentan cerramientos
de reja y lunas blindadas fijas. En lo
que se refiere a la seguridad activa,
las dos salas cuentan con la
instalación de sensores de presencia
de doble tecnología, conectados tanto
a alarmas sonoras exteriores como a
una central de seguridad receptora
encargada de activar el aviso policial.
Por su parte, una cámara de
vigilancia instalada en la segunda
planta, facilita el seguimiento de
cualquier incidencia desde el puesto
de ordenanza.
La instalación del sistema de
medición ambiental HANWELL
permite la verificación permanente,
monitorizada por ordenador, de las
variables de humedad, temperatura y
luz (UV) en las dos salas del museo.
Además, de forma puntual, la vitrinas
dedicadas al material paleográfico
(vidrio con filtro UV) o con elementos
de hierro, contienen cajones con
material absorbente ART SORB
(variante del gel de sílice) y
termohigrómetros ARTEN, para un
seguimiento más afinado de sus
condiciones ambientales específicas.
EL DISCURSO
El MHA surge y se desarrolla en un
contexto del que forma parte también
el Centro de Interpretación Histórico
de Loja (CIH), instalado hace poco
más de dos años en la puerta
peatonal de acceso al barrio
alcazareño. Teniendo en cuenta esta
premisa, no se ha querido caer en la
desconsideración –hubiese sido un
error– de obviar la existencia de esta
instalación interpretativa, recreando
un museo que hubiese redundado en
un idéntico discurso, repitiendo los
mismos argumentos con el único
valor añadido de la presencia
material de una colección. Por tanto,
el museo articula sus contenidos a
partir de una tesis que pretende ser
complementaria, y no competitiva,
con la esgrimida en el CIH. Evita, por
este motivo, tres de los principales
elementos distintivos de aquél:
Un hilo argumental cronológicamente
ordenado, perfectamente
diacrónico
Una especial atención a las
principales personalidades
históricas de la localidad, en las
cuales se apoya la narración interpretativa
de la instalación de la
plaza de la Constitución.
El uso de elementos interactivos y
audiovisuales como herramientas de
apoyo al discurrir del argumento.
Sobre la premisa de
complementariedad ya expuesta, y
con el apoyo de una colección
dispersa, pero de interés suficiente
–en ocasiones hasta sobresaliente–,
el proyecto museístico de La
Alcazaba de Loja desarrolla en su
discurso un hilo argumental menos
convencional, más creativo,
organizado en cinco espacios
temáticos que se articulan, a su vez,
en diferentes ámbitos expositivos
(hasta 21), tal y como queda
resumido seguidamente:
ESPACIO TEMÁTICO 1
BAJO TUS PIES... LA MEMORIA
Constituye la sección introductoria del
MHA. Esta primera sección –por ello
muy referencial, muy pendiente de
contextualizar al conjunto– abre el
discurso argumental del museo
partiendo de los orígenes del
poblamiento en el término de Loja.
Para ello se apoya en la colección
arqueológica municipal, agrupada
desde 1989 como consecuencia de
donaciones y de distintas
intervenciones arqueológicas de
urgencia promovidas por el Área de
Cultura. La fuerza expresiva del
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