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museológica. coleccionismo
adelante en el Monasterio del
Pedralbes, Barcelona). Tan sólo
nueve meses más tarde, el 18 de
junio de 1993, se llevó a cabo la
compra definitiva de la colección por
parte del Estado español. Una vez
alcanzada la estabilidad del núcleo
fundamental de la Colección
Thyssen-Bornemisza, tal como había
sido el deseo del barón, se procedió
al reparto del resto de cuadros y
obras de arte entre diversos
miembros de la familia Thyssen. La
baronesa recordaba en 1998 cómo
este hecho le hizo tomar conciencia
de la necesidad de tomar el relevo
del coleccionismo familiar: “[...]
cuando se hizo la selección para el
Museo Thyssen, se hizo otra para la
familia de lo que cada uno disponía
en cuadros. Entonces algunos
familiares no querían seguir
coleccionando, yo sí que quería
continuar la obra de mi marido, de
su padre, y elegí entonces algunas
obras que habíamos ido adquiriendo
juntos mi marido y yo, y, además, en
vez de dinero yo opté por las obras
de arte. Por esa razón, yo tengo más
cuadros, mientras ellos poseen otras
cosas” (cfr. Álvarez Lopera, 2002).
Este reparto constituye el germen de
la Colección Carmen Thyssen-
Bornemisza que, como ha señalado
Laura Arias Serrano, fue creciendo en
los años posteriores fruto de algunas
donaciones del barón, así como
nuevas compras (Arias Serrano,
2002). José Álvarez Lopera cifra el
número de obras del barón, que
pasaron en 1993 a la colección de la
baronesa en unas 125 pinturas,
además de diversos muebles, tapices,
Galería de vistas y paisajes en las nuevas
salas del museo destinadas a exponer la
Colección Carmen Thyssen-Bornemisza.
La Colección Carmen
Thyssen-Bornemisza
alcanzó desde fecha
temprana no sólo una
categoría artística
excepcional, sino uno
de sus perfiles más
característicos,
continuador del gusto
artístico del barón
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