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proyectos y exposiciones
Javier Velasco.
Sin título, Instalación (en la Sacristía de la
Cartuja).
Retícula de nylon, gotas vidrio fundido y
solidificado. Año 2002.
Cortesía del artista y de la galería Trama
(Madrid).
Todos estos hallazgos no deben
impedir que las sucesivas ediciones
se obliguen a una mayor intervención
en la geografía urbana de Sevilla y en
su historia y cultura. El río, el Museo
de Bellas Artes, las Atarazanas y los
patios italianos del Hospital de la
Caridad, la antigua Fábrica de
Tabacos y el viejo Convento de los
Remedios o las naves de la Fábrica
de Artillería compondrían un
sugerente mapa, enriquecido quizá,
con el Muelle de la Sal o el
Barranco, antigua lonja del pescado.
Otros itinerarios pueden trazarse
hacia el norte, extendiéndose por
antiguos palacios y conventos,
iglesias cerradas al culto y antiguos
talleres de RENFE, sin desechar la
presencia del río. Estos circuitos
darían mayor protagonismo a la
ciudad, aumentarían el potencial
educativo de la bienal, ayudarían a
pensar temas urbanísticos y servirían
para abrir una ciudad enferma de
ensimismamiento. Suavizarían,
además, la densidad expositiva de
esta BIACS 1, que ha reunido
muchas obras y de mucho contenido
no ya en un solo lugar sino en un
solo tiempo. La dispersión de sedes
ayudaría a reflexionar sobre la ciudad
y permitiría el descanso del
espectador. Mucho queda, pues, por
discutir y pensar para futuras
ediciones, porque después de estos
meses algo queda claro: la necesidad
de una BIACS 2 para la que queda
poco tiempo y mucho que hacer. -
Notas
1. Sobre las diferencias entre la ciudad
romántica y la ciudad moderna, véanse los
diversos ensayos de W. Benjamin sobre París
reunidos en Iluminaciones II, trad. Jesús
Aguirre, Madrid, Taurus, 1987.
2. El texto histórico para esta transformación
es el de Baudelaire, El artista de la vida
moderna. Existen varias versiones castellanas.
3. El texto histórico para esta transformación
quizá esté en Marx, La ideología Alemana, en la
crítica dedicada a Feuerbach. Ed. castellana de
W. Roces, Madrid, Grijalbo, 1970, pp. 1-90.
4. En París el Pabellón de las Artes construido
para la Exposición de 1855 alojará en lo
sucesivo al Salon.
5. Rewald, J., Historia del impresionismo, trad.
J. Elías, Madrid, Alianza, 1994, pp. 79 ss.
6. Cabría citar a Platón como autoridad,
especialmente en los diálogos Hipias mayor,
Fedro e Ion.
7. Por una de esas innovaciones, sus
bodegones, debió ser defendido por su suegro
Pacheco. Ver Stoichita, V., La invención del
cuadro. Arte, artífices y artificios en los orígenes
de la pintura moderna, trad. A. M. Coderch,
Barcelona, Ediciones del Serbal, 2000.
8. Krauss, R. E., Pasajes de la escultura
moderna, trad. A. Brotons, Madrid, Akal,
2002, cap, 7.
9. Es la crítica que M. Fried mantiene contra el
arte minimal en su conocido Arte y objetualidad
(se ha editado y traducido al castellano
en el libro de igual título: Madrid, A. Machado
libros, 2004, pp. 173-194. Interesa, también,
ver la introducción, especialmente las
pp. 45-85).
10. Octavio Paz dice que el ready-made no es
una obra sino un signo de negación o interrogación
ante la obra (Los privilegios de la visión,
vol. I, p. 142 en Obras Completas, Barcelona,
Círculo de Lectores, 1992).
11. Ver al respecto Beuys, J., entrevistado por
Harlan, V., Qu’est-ce que l’art?, trad. L.
Cassagnau, Paris, L’Arche, 1992, pp. 43 ss. Y
la entrada ‘Duchamp’ en “Beuysnobiscum” en
VV. AA., Joseph Beuys, Madrid, Ministerio de
Cultura, 1994, pp. 258s.
12. Esa es la indicación de Arthur C. Danto en
La transfiguración del lugar común. Una
filosofía del arte, trad. A. y A. Mollá Román,
Barcelona, Paidós, 2002. Puede verse también
su “Arte y significado” en La Madonna del
futuro. Ensayos en un mundo de arte plural,
trad, G. Villar, Barcelona Paidós, 2003.
13. En este sentido ver Cavell, S.,
Reivindicaciones de la razón: Wittgenstein,
escepticismo, moralidad y tragedia, trad. D.
Ribes Nicolás, Madrid, Síntesis, 2003. Algo de
esto puede encontrarse también en un escrito
de Marcel Duchamp, “Le procesus créative” en
Duchamp du Signe, Paris, Flammarion, 1992,
pp. 187-190 [hay traducción castellana en ed.
Gustavo Gili].
14. Para la variedad de estas posibilidades, ver
Krauss, R., Lo fotográfico. Por una teoría de
los desplazamientos, trad. C. Zelich,
Barcelona, G. Gili, 2002.
15. Ha conseguido además un nuevo acceso
desde Sevilla a la Isla de la Cartuja.
16. Colpitt, F., Minimal Art. The Critical
Perspective, Seattle, University Washington
Press, 1993, caps. 2 y 4.
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