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museológica. coleccionismo
Greco. Los pintores holandeses, los
venecianos, los impresionistas
famosos, Picasso y los pintores rusos.
Era como entrar en otro mundo, o
mejor dicho en mil mundos diferentes,
que yo casi ni podía imaginar que
existían" (El Mundo, 2002).
Para entonces el coleccionismo
constituía ya la principal ocupación
del barón tras la cesión a su
primogénito Georg, en 1983, de la
gestión del todas sus empresas
agrupadas en el holding denominado
Thyssen-Bornemisza Group (TBG).
Pero no siempre había sido así. A la
muerte de Heinrich Thyssen-
Bornemisza, padre del barón, en
1947, Hans Heinrich Thyssen-
Bornemisza se había ocupado de
sacar a flote los negocios familiares,
confiscados y destruidos en parte
durante la Segunda Guerra Mundial.
Frente a esta dedicación empresarial,
pronto coronada por el éxito, el
coleccionismo constituyó durante
años una actividad marginal,
enfocada principalmente a recuperar
la unidad de la colección paterna,
dividida por motivos hereditarios. Por
lo que respecta a las adquisiciones
de obras nuevas, éstas no dieron
comienzo hasta 1956 con un cuadro
de Francesco di Cossa, al que
siguieron obras de Duccio, Willem
Kalf, Pieter Jansz. Saenredam,
Boucher o Goya, fieles al perfil inicial
de la colección, compuesta
exclusivamente por los maestros de la
pintura europea de los siglos XIII al
XVIII. Como es sabido, 1961 marca
el punto de inflexión de la Colección
Thyssen-Bornemisza con la
adquisición de Joven pareja de Emil
Nolde, obra con la que el barón
afirmaba su propia personalidad
como coleccionista. A ella le
siguieron importantes obras de
Die Brücke, de Franz Marc, de
Kandinsky, así como –dentro de una
evolución siempre coherente– de las
vanguardias rusas, del cubismo, del
futurismo, de De Stijl, etc. El barón
emprendió también una activa
política de exposiciones temporales
que dieron a conocer la colección en
diversas ciudades del mundo. La
primera de ellas tuvo lugar en Essen,
en 1960. Con el tiempo, las
exposiciones se hicieron más
frecuentes y específicas sobre
diversos aspectos de la colección, y
vinieron a paliar las limitaciones
espaciales de la galería de Villa
Favorita. Coincidiendo con los años
en torno al matrimonio del barón con
Carmen Cervera, destacan varias
muestras singularmente importantes:
American Masters: The Thyssen-
Bornemisza Collection, celebrada en
Baltimore, Detroit, Denver, San
Antonio, Nueva York, San Diego y
Palm Beach entre 1984-1986; y
Modern Masters from the Thyssen-
Bornemisza Collection, mostrada en
Tokio, Kumamoto, Londres,
Nuremberg, Düsseldorf, Florencia,
París, Madrid y Barcelona entre 1984
y 1986.
Es precisamente en el contexto de
estas últimas exposiciones cuando
cabe situar el comienzo de la
actividad coleccionista de la
baronesa, quien secundó los
proyectos del barón con entusiasmo.
"Íbamos por todo el mundo viajando
[recordaba recientemente la baronesa
acerca de aquellos años], teníamos
exhibiciones propias y visitábamos
todos los museos, los pequeños y los
grandes. Y los marchantes de arte
nos mandaban naturalmente
información de las obras que tenían
en venta. Todas las subastas las
seguíamos juntos. Y él [el barón]
siempre me comentaba: '¿Qué te
parece este cuadro?' Yo le decía mi
“La primera vez que le
visité en Villa Favorita
me enseñó la galería de
pintura. No había nadie
y la visita fue inolvidable.
Todas esas maravillas,
salas tras salas”
parecer, y él se reía y lo compraba"
(Alameda, 2002).
En una ocasión, viendo su interés por
el pintor norteamericano George
Brown, el barón le animó a que
iniciara su propia colección. George
Brown (1831-1913), pintor de
escenas de género de corte
sentimental protagonizadas por niños,
constituía posiblemente la mejor vía
de introducción de la baronesa en la
tradición coleccionista familiar. Ella
misma ha señalado que los cuadros
de Brown le recordaban la pintura
española (El Mundo, 2002); en
concreto la pintura costumbrista
andaluza. No en vano, la adquisición
del cuadro de Brown dio
inmediatamente paso a la compra de
los lienzos del pintor andaluz Manuel
Wssel de Guimbarda.
Como ha apuntado José Álvarez
Lopera, pese a que las primeras
compras de la baronesa datan de
1987, no fue hasta 1993 cuando
decidió lanzarse al coleccionismo en
gran escala (Álvarez Lopera, 2002).
Hasta entonces la baronesa llevó a
cabo adquisiciones esporádicas,
principalmente de pintura de paisaje
y escenas costumbristas españolas
del siglo XIX y comienzos del XX
como Los almendros en flor de Darío
de Regoyos; Travesuras de la modelo
y Salida del baile de máscaras de
Raimundo de Madrazo; varios
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