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En torno a estas ideas, se articula un
análisis teórico que divide la obra en
tres capítulos. El primero está
dedicado a lo estético y contiene
interesantes tesis en relación a la
teoría de la percepción, prestando
especial atención al arte actual. El
segundo, analiza lo museal y es
especialmente interesante por sus
reflexiones acerca del estatus actual
de la museología entendida como
disciplina científica y sobre el museo
como objeto de una ciencia aún por
definir. En este sentido, Deloche ve
en el museo, más un proyecto ético
que científico y entiende la
museología más como una filosofía
que como una ciencia. Finalmente,
en el tercer capítulo, estudia lo
virtual y reflexiona, entre otras
cuestiones, sobre la virtualidad del
arte, sobre el arte como la
virtualización de lo sensible o, en
otras palabras, sobre la
manifestación de lo sensible a través
de “artefactos”. Definiendo artefacto
como un “sustituto por defecto”,
plantea el museo virtual como un
museo que ofrece soluciones a
problemas determinados,
funcionando como mediador y dando
coherencia a la comunicación entre
el museo y los usuarios.
Por ello, alude a un “museo paralelo”
al museo oficial o museo físico; que
describe a su vez como “templo de la
imagen” y que en sí mismo
constituye una colección, un edificio
y una institución. Es lo que él llama
“museo institucional”, compatible con
el museo virtual o, en su caso,
“museo sustituto”. En función de esta
lógica, cabría preguntarse si es
razonable hablar de un mero
complemento o suplente cuando, en
determinados casos, el museo virtual
puede llegar a ser más eficaz en el
desarrollo de sus funciones y
servicios.
El autor se basa, de alguna manera,
en el concepto de museo imaginario
de Malraux 2 , conforme al cual el
museo virtual dejaría de ser una
parte imperfecta de la realidad, un
simple catálogo online, para
convertirse en un museo único,
concebido como algo totalmente
nuevo, diferente e inconcebible en el
mundo físico. Malraux, al contrario
que Deloche, nunca pensó en su
museo imaginario como un sustituto
del real, sino más bien en un espacio
inédito, memorable y creado por cada
individuo a partir de la libre selección
de obras reproducidas para constituir
o imaginar su propio lugar de la
memoria o museo.
La omnipresencia actual de lo virtual
o su probable aplicación a otros
espacios de la cultura, amplía el
ámbito tradicional de la museología.
Pero no se trata de un acontecimiento
aislado de adaptación a las nuevas
tecnologías, ya que este hecho, según
Deloche, podría poner en peligro la
identidad propia de la institución. El
autor llega incluso a ver en el museo
virtual un peligro de desacralización
del arte, o dicho de otra manera, el
peligro de los nuevos museos
inmersos en un proceso de
fetichización del arte.
Como vemos, este libro no es una
evaluación de la incidencia de los
nuevos medios en los museos, sino
que nace con la vocación de ser un
punto de vista más, entre otros, a
partir del análisis de una serie de
argumentos teóricos. Algunas
consideraciones de Deloche pueden
resultar en ciertos aspectos radicales
y contradictorias, no obstante, su
Este libro no es una
evaluación de la incidencia
de los nuevos medios en
los museos, sino que nace
con la vocación de ser un
punto de vista más, entre
otros, a partir del análisis
de una serie de
argumentos teóricos
trabajo nos interesa más por las
cuestiones y problemas que plantea
que por las respuestas, que en sí
mismas no son concluyentes y dejan
una puerta abierta a la reflexión en
torno al fenómeno del museo virtual
en particular y la museología en
general. En definitiva, la verdadera
fuerza de esta obra reside en la
continua formulación de preguntas
filosóficas capaces de argumentar
posibles planteamientos sobre la
legitimidad del museo como forma
institucional mediadora en el marco
de las políticas culturales públicas. -
Notas
1. El Diccionario de la Lengua de la Real
Academia Española, define virtual:
"del lat. virtus, fuerza, virtud. 1. adj. Que
tiene virtud para producir un efecto, aunque
no lo produce de presente. Ú. frecuentemente
en oposición a efectivo o real. 2. Implícito,
tácito. 3. Fís. Que tiene existencia aparente y
no real. 4. V. foco, imagen virtual. 5. Mec. V.
velocidad virtual.".
2. Malraux, A., Le musée imaginaire,
Idées/Arts, Gallimard, Paris, 1947.
Malraux, A., Le musée imaginaire de la
sculpture mondiale, Galerie de la Pléiade,
Gallimard, Paris, 1952.
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