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ecenciones sobre las ventajas y los inconvenientes de las habitaciones de época (no se plantean como tipología expositiva a ultranza) y a innovaciones tecnológicas que no pasan desapercibidas. En el libro, hay capítulos de dos tipos: unos más técnicos, más museográficos si se prefiere, y otros más históricos y teóricos, más museológicos, en correspondencia. En los primeros, las British Galleries son examinadas sectorialmente como una gran empresa, desde la definición del concepto y la elección del equipo por Wilk, hasta la evaluación, pasando por los objetivos educativos, el diseño físico de las instalaciones, la iluminación o los recursos multimedia. El análisis de todo el proceso constitutivo es modélico, y su calidad ejemplar para los profesionales de museos (y para aspirantes) aumenta sensiblemente con la adición de trece apéndices muy prácticos. El tono museológico se halla especialmente en los capítulos firmados por Anthony Burton (experto en la historia del V&A que rastrea la presencia previa del arte británico en el museo), Sarah Medlan (estudia las period rooms acumuladas por el museo desde sus inicios y la depuración histórica de las mismas antes de encajarlas en las nuevas galerías) y un invitado sorpresa: el italiano Giovanni Pinna, miembro del comité ejecutivo del ICOM, que casi cierra el libro con unas reflexiones a título de visitante. Una de las conclusiones que se desprenden de la lectura de los dos primeros es cómo ha ido cambiando el perfil del antiguo South Kensington Museum: el museo que nació como depósito de modelos de referencia ajenos para mejorar el diseño propio, fue evolucionando para dar cabida a la historia del diseño británico y, ahora, a la historia británica a través del diseño. Permítaseme citar en este punto el reportaje que The Sunday Times les dedicó a las nuevas galerías el 18 de noviembre previo a la inauguración, con declaraciones de Wilk y de Mark Jones, director del museo. En él se podía leer que las galerías "explican nuestro carácter nacional en términos de decoración de interiores" y que el nuevo montaje pretendía acabar con el discurso exclusivamente estético que se había adueñado del museo durante el siglo XX. Detrás de estas palabras se encuentran al menos dos décadas de debate acerca de la identidad del V&A (se planteó renombrarlo como National Museum of Art and Design) y de un concepto "british" que, en cierto modo, se sigue temiendo pueda diluirse en las aguas de la Unión Europea (véase paralelamente cómo perduran los llamamientos de ciertos medios para vetar la moneda única). Esa tensión crítica se deja notar, sobre todo, en el texto de Burton, pero sin mencionar nunca nombres (tampoco en la bibliografía final, que lo que recoge son las "publications by V&A staff", reseñas del montaje y entrevistas a miembros del equipo). Algunas de esas críticas habían llegado, por ejemplo, desde aquel libro editado en 1989 y titulado New Museology. Aludo a él porque precisamente Pinna echó a andar, en 1999, la revista Nuova Museologia, derivando su título más de la versión francesa de la expresión que de la inglesa, estando estas dos historiográficamente enfrentadas. El tono museológico se halla especialmente en los capítulos firmados por Anthony Burton, Sarah Medlan y un invitado sorpresa: el italiano Giovanni Pinna, miembro del comité ejecutivo del ICOM, que casi cierra el libro con unas reflexiones a título de visitante He querido incidir en estos aspectos intrahistóricos porque considero que incrementan el interés y el valor del montaje en cuestión (también, no lo voy a ocultar, porque estas constataciones me alivian de la inquietud que tienden a producirme cuestionamientos de la identidad de algunos de los museos en nuestro propio país). Las “Galerías Británicas” pueden ser tildadas de conservadoras por su apelación a ideales victorianos, no mayor, por cierto, que la de otras modélicas intervenciones museográficas desarrolladas simultáneamente en la ciudad (en el Museo de Londres o en el eje fluvial). ¿Y qué? El arte nunca ha sido ingenuo; muchísimo menos, su presentación museográfica. Como instrumento discursivo, sea del signo que sea, las British Galleries del V&A son, sencilla y apasionadamente, magistrales. - 185
programa de exposiciones PROGRAMA DE EXPOSICIONES (ABRIL-JUNIO) Museo de Cádiz El cuarto centenario de El Quijote Patio Central de Exposiciones del Museo de Cádiz 22 de abril - 8 de mayo Colección Joaquín Rivero Patio Central de Exposiciones del Museo de Cádiz 13 de mayo - 26 de junio Museo de Bellas Artes de Córdoba Entorno al Barroco: fondos del Museo de Bellas Artes de Córdoba Sala de exposiciones VIMCORSA 10 de marzo- 24 de abril Museo Casa de los Tiros Exposición Cadáveres Exquisitos. Dionisio González 8 - 26 de junio EMILIO DÍAZ CANTELAR. PINTURAS 9 de marzo - 30 de abril Museo de Jaén 400 ediciones de El Quijote 4 de abril -30 de abril Imágenes de un año, Jaén 2004 16 de marzo - 17 de abril Exposición sobre la restauración de las maderas policromadas de la Casa Mudéjar 18 de mayo - 5 de junio Amar leer 5 de mayo - 15 de junio 2004, imágenes de un año: Granada 8 de marzo - 24 de abril Museo de Huelva ANTONIO BELMONTE. Pinturas, nuevas producciones 11 - 29 de mayo Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla Nuevas Piezas: 2000-2004 19 de marzo - 10 de mayo Museo de Bellas Artes de Sevilla Gustave Doré 10 de marzo - 1 de mayo 186
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