La sociedad del espectáculo

La sociedad del espectáculo
Guy Debord
constitutivos del espectáculo “… en el fluir de su movimiento, y por
tanto sin perder de vista su lado perecedero”, es decir, encarando
el conjunto del movimiento histórico que pudo edificar este orden
y que ahora está comenzando a disolverlo. A tal escala, los once
años transcurridos desde 1967, cuyos conflictos he conocido desde
bastante cerca, no han sido más que un momento de la continuación
necesaria de lo que estaba escrito; aunque dentro del espectáculo
mismo se llenaran con la aparición y el relevo de seis o siete
generaciones de pensadores, cada cual más definitivo. Durante
este tiempo, el espectáculo no ha hecho otra cosa que ajustarse más
exactamente a su concepto, y el movimiento real de su negación no
ha hecho más que ir creciendo en extensión y en intensidad.
Incumbió, en efecto, a la sociedad espectacular misma añadir
algo que a este libro, según creo, no le hacía ninguna falta: unas
pruebas y unos ejemplos más contundentes y más convincentes.
Hemos visto que la falsificación se ha espesado y ha descendido
hasta la fabricación de las cosas más triviales, como una bruma
pegajosa que se acumula a nivel del suelo de toda la existencia cotidiana.
Hemos visto que el control técnico y policial de los hombres y
de las fuerzas naturales aspira a lo absoluto, hasta la locura “telemática”;
un control cuyos errores van creciendo con la misma rapidez
que sus medios. Hemos visto la mentira estatal desarrollándose en
sí y para sí, habiendo olvidado su conflictivo vínculo con la verdad
y la verosimilitud hasta tal punto que puede olvidarse a sí misma
y sustituirse de hora en hora. Italia ha tenido recientemente la
ocasión de contemplar esta técnica, en el caso del secuestro y asesinato
de Aldo Moro, en el punto más alto que jamás había alcanzado,
pero que será superado pronto, aquí o en otra parte. La versión de
las autoridades italianas, agravada más que enmendada por cien
retoques sucesivos, y que todos los comentaristas se creyeron obligados
a aceptar públicamente, no ha sido creíble ni un solo instante.
Su intención no era ser creída sino ser la única en el escaparate,
para luego ser olvidada, exactamente igual que un libro malo.
Aquello fue una ópera mitológica con mucha tramoya, en la que
unos héroes terroristas se transforman en zorros que cazan a su
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