literatura hilena - Memoria Chilena

S C C
RESENA DE LOS TRABAJOS DE INVESTIGACION HECHOS POR ‘CENECA’
(CENTRO DE INDAGACION Y EXPRESION CULTURAL Y ARTISTICA), SANTIAGO, CHILE
O NAIN NOMEZ
CENECA es un Centro de investigación, animación y
capacitación en distintas áreas de la cultura chilena y que
funciona en Santiago desde 1977. Una de sus más
importantes áreas de investigación y Capacitación ha sido
desde 1980, la del teatro, sobre la cual CENECA ha
publicado más de 20 trabajos y ha desarrollado múltiples
actividades entre las que se pueden citar encuentros teatrales,
cursos y seminarios de expresión teatral, módulos de
capacitación, etc.
Esta preocupación por el trabajo teatral, se inició en el año
1980, con un amplio proyecto de investigación y animación
teatral en vistas al desarrollo de la cultura y el arte nacional.
La ambiciosa idea partió con la descripción de las concep-
ciones, postulados y metodologiá de cuatro grupos teatrales
que constituián una especie de liderazgo en el teatro del
momento. Estos grupos eran La Feria, el Ictus, el Teatro
Imagen y el TIT (Taller de Investigación Teatral). A partir
de la constitución organizacional de estos grupos, dos
investigadores de CENECA, Marra de la Luz Hurtado y
Carlos Ochsenius inician un trabajo de recopilación de
información y búsqueda de espacios de encuentro como
prolegómeno de una historia critica del teatro chileno
contemporáneo. Este trabajo, al que se agregan otros
participantes más esporádicos como José Román, Marra
Elena Moreno, José Luis Olivari’ y Omar Aguilera, se basa
también en una interacción que permite el encuentro y la
respuesta tanto de los grupos profesionales, como
aficionados y poblacionales.
8
Una de las primeras tareas fue la de hacer una nómina de
las obras teatrales montadas entre 1968 y 1980 en Santiago
y realizar un análisis del desarrollo del teatro en la década
del 70. Posteriormente se entra en contacto con los grupos
teatrales tanto profesionales independientes como poblacio-
nales y se realizan Encuentros que sirvan para producir
instancias de intercambio y difusión de las actividades
teatrales, sobre todo en el ámbito poblacional, donde se
diluyen por la falta de comunicación. En diciembre de 1980
CENECA organizó un Seminario sobre el teatro, que validó
la impresión del resurgimiento del espectáculo aficionado
juvenil, fundamentalmente en los sectores del teatro
estudiantil universitario y del teatro poblacional. En 1981
se logra establecer relaciones entre los grupos de teatro
poblacional, a través de una experiencia piloto: un
encuentro interzonal de teatro poblacional. En este
encuentro participan 10 grupos. El seminario, por su parte,
da participación a unos 80 dramaturgos, compañiás teatrales,
directores, escenógrafos e instituciones. Todo esto ayuda a
configurar un análisis retrospectivo del teatro nacional y a
desarrollar instancias de información y de contacto. Entre
los temas que se plantean, están los problemas de la critica
y el movimiento teatral, las relaciones del teatro con otros
movimientos artísticos, su función social, los problemas de
la puesta en escena y las experiencias del teatro
independiente y no-profesional. Se busca asimilar las
experiencias con el fin de desarrollar un teatro nacional y
popular. Paralelamente se publican las nuevas obras que 10s
dramaturgos nacionales van creando, muchas de ellas en
consonancia con los problemas que vive el pars. Se inicia
una publicación conjunta con la Universidad de Minnessota,
en la que participa Hernán Vidal, otro estudioso del teatro.
En estas publicaciones aparecen obras como “Bienaventu-
rados los pobres”, “Tres Mari’as y una rosa”, “El Último
tren”, “Lo crudo, lo cocido y lo podrido”, las obras de
Juan Radrigán y otras.
A comienzos de 1983, la actividad de CENECA referida al
teatro, se centra en aspectos más selectivos de la historia Y
la función del teatro. Asi’es como se hace un análisis de
los grupos de teatro universitario desde comienzos de siglo
y hasta el golpe militar, deteniéndose en los momentos de