literatura hilena - Memoria Chilena

conocido en Francia, abriendo asi’la puerta a otras piezas
fuertemente marcado por la personalidad de Oscar Castro, de mérito.
que ha asumido Conjuntamente las funciones de autor, actor Para concluir esta apretada síntesis, es necesario mencionar
, director. Pese a las dificultades inherentes a una compañi‘a otro aspecto referente al tema que nos ocupa, esto es el
extranjera, el Aleph ha podido mantener una actividad regular interés que ha comenzado a manifestarse en Francia por el
i.n rancia y en otros países, solicitado por el público
teatro chileno -en el marco más amplio del teatro
;hileno del exilio.
latinoamericanor tanto en coloquios y congresos, como en
los dos grupos npmbrados han tenido problemas derivados publicaciones e investigaciones universitarias.
de su implantacion en Una cultura extranjera, dificultad para La diáspora chilena posterior a 1973 no sólo ha catapultado
manejar la lengua francesa, definición de nuevos objetivos, fuera del paij a autores, directores y actores, sino también
conquista de un público, etc. Con altibajos comprensibles a.investigadores que han contribuido, a su manera, a la
L,. manto a los logros artrsticos, han contribuido a difundir divulgación de nuestro teatro en el extranjero.
el teatro chileno e hispanoamericano en este pai’s. Su acción En suma, el teatro chileno ha comenzado a tener una
se ha visto reforzada por la de otras compañiás chilenas, que presencia en Francia gracias, por una parte, a la oportunidad
han hecho giras internacionales para reencontrarse con su ofrecida por los festivales ya mencionados de Pari’s y Nancy
público perdido. El Taller de Inves-gación Teatral (TIT) y por otra, a la labor de los teatristas exiliados y a los
presentó en Pari’s “Tres Marías y una Rosa” de David
Benavente (junio de 1981 ); la Compañi‘a de los Cuatro actuó
montajes franceses de algunas obras chilenas. De manera
complementaria, nuestro teatro ha sido objeto de trabajos
también en Parrs con “Los payasos de la esperanza” (1981),
creación colectiva del TIT y “Por la razón o la fuerza” (1 982)
publicados e inéditos que han reforzado aún más su difusión.
Si antes las relaciones eran sólo unilaterales entre el teatro
del joven autor chileno Jaime Miranda, estrenadas en su lugar francés y el teatro chileno, a favor del primero, hace algún
de exilio: Caracas. Además, dos conocidos actores residentes
en Chile han presentado sendos monólogos en Pari‘s: Roberto
Parada con “Sócrates” (1 980) y Tennyson Ferrada con
“Maciás” de Sergio Marras, inspirado en la vida del que fuera
tiempo ha comenzado a establecerse un intercambio que se
revela más enriquecedor para ambas partes. Se ha franqueado
una gran paso, aquél que va de la tutela al diálogo.
dictador de Guinea Ecuatorial (8), El primer monólogo fue NOTAS
dirigido por Mariá Maluenda; el segundo, por Gustavo Meza. (1) Tesis de Tercer Ciclo, Université de París 111, 1967 (inédita).
(2) M.CAPRON: ”Complaintes d’aveugle par le Théitre d’Essai du Chili”,
MONTAIES FRANCESES DE OBRAS CHILENAS.
Combat 26 juin 1961.
(3) H.GOUHIER: “Le Théatre”, La table Ronde, septembre, 1961.
La puestá en en Francia de Obras
algo muy (4) R.MARRAST: “Complaintes d‘aveugle de Luis Alberto Heiremans, mise
reciente. Ya hemos mencionado el montaje de “El prestamista” en scene d’Eugenio Dittborn avec le The‘atre d’Essai de I’Université
de Fernando josseau que, con el tiZulo “Trois contre un”
fue interpretado por el actor francés Maurice Teynac. El 8
Catholique du Chili au Théitre du Vieux Colombier”, Théitre Populaire
No.43, 3er Trim., 1961.
Le Républicain Lorrain, 7 mai 1973.
de noviembre de 1977 tuvo lugar el estreno de “Mercredi,
trois quarts” de Helvio Soto (más conocido Como cineasta)
adaptación y puesta en escena de Maurice Garrel (Pari‘s,
Les Dernieres Nouvelles d’Alsace, 5 mai 1973.
Théitre Public No 16/17, 1977.
(8) S.MARRAS: Macias. Ensayo general sobre el poder y la gloria (Monólogo),
Santiago de Chile, Las Ediciones del Ornitorrinco, 1984.
Petit Odéon). En diciembre de 1978 se estrenó también PUBLICACIONES
“Fleurs de papier” de Egon Wolff, adaptada por Joan Debidour, &z;Af2L, Víctor: ,,Chante, chante, Adriana! ,,
por la Compañiá de Francoise Brion, bajo la dirección de Lyon, Les cahiers du Soleil Debout, 1980.
Jean-Francois Prévand (Para, Studio des Champs-Elysées).
En agosto del año siguiente, se realizó en Toulouse el estreno
HUIDOBRO, Vicente: “Gillesde Rais”
Paris. Totem, 1932.
NERÚDA, Pablo: “Splendeur et mort de Joaquin Murieta”
mundial de “L’Epouvantail” de Jorge Díaz, por el Théitre
du Midi de Nimes, puesta en escena de Bernard Gauthier.
Gallimard, Paris, 1969.
SOTO, Rodolfo: “Clapier humain” (Clásico nocturno 1967,)-
Etudes et Documents, T.II, Situations contemporaines du theatre populaire
Pero la obra teatral chilena más representada en Francia es en Amérique, 1980, pp. 145-168;
“Fulgor y muerte de Joaquin Murieta” de Pablo Neruda,
publicada por Gallimard (1 969), traducción y adaptación
2) FRAGMENTO:
ARRAU, Sergio: El Rey de la Araucanfa”
Caravelle (Touloy,se), No. 440,1983, pp. 111-136.
de Guy Suares. El prestigioso director francés Patrice Chereau
fue invitado por el Piccolo Teatro de Milán para ponerla en
escena, a cuyo estreno asistió el propio Neruda (abril, 1970)-
WOLFF, Egon: El sobre azul”
Caravelle (Toulouse), No. 40, 1983, pp. 89-1 10.
3) ARTICULOS
DAUSTER, Frank: “Concierto para tres: Kindergarten y el teatro ritual”,
La creación de la obra en Francia fue iniciativa del Théitre de
Bourgogne en co-producción con el Théatre National de
Strasbourg. El estreno se realizó el 24 de julio de 1971,
con ocasión del Xlll Théitre d’Eté de. Beaune, dirigida por
Caravelle (Toulouse), No. 40,1983, pp.9-16.
MARCHANT, Teresa: “Le Théitre au Chili”
Théitre Populaire No. 28, janvier, 1958, pp. 105-1 10.
OBREGON, Osvaldo: “Théatre de masse et football au Chili: 1939-1979.
Origine, apogée et déclin du ‘Clasico’ Universitaire”
Etudes et Documents, Tome II, Situations contemporaines du théatre populaire
el argentino Alberto Rody. Posteriormente se presentó en
ciudades de Francia.
En el verano de 1976, “Joaquín Murieta” fue representada
por Les Tréteaux du Midi, con puesta en escena de Jaques
Echantillon y llevada al Théstre de Paris (20 de enero al 20
en Amérique, Université de Haute-Bretagne, Rennes, 1980, pp.69-141.
_______ “Fulgor y muerte de Joaqufn Murieta: génesis y estructura”, in
Mélanges américanistes en hommage 3 Paul Verdevoye, Paris, Editions Hispaniques,
1985, pp.523-53:.
ROJO, Grfnor: Le théitre chilien contemporain”
Europe No. 570, octobre, 1976, pp. 253-266.
____ “Muerte y resurrecci6n del teatro chileno: observaciones preliminares”,
de febrero).
Caravelle No. 40,1983, pp.67-82.
En Besancon, un grupo de jóvenes chilenos y franceses, bajo
la
de Jacques Vingler, presentó una nueva verslon
de la obra de Nerudaen el Espace Planoise (Grande Salle)
PONENCIAS
PRIMER COLOQUIO INTERNACIONAL DE LITERATURA CHILENA. PARIS,
17-19de juniode 1983.
GRIMBLATT. André: “El imaginismo en la creación de “El Abanderado” de
entre el 31 de mayo v el 4 de iunio de 1983- Un público
Luis Alberto Heiremans”.
MILLERET, Margot: “Tres Marfas y una Rosa: trabajo colectivo, arte colectivo”.
OBREGON, Osvaldo: “Teatro Francés y teatro chileno: de la tutela al diálogo”.
ROJO, Grfnor: “El teatro chileno en la década del 80”;
tStaS obras chilenas, que han merecido el interés de
LE THEATRE SOUS LA CONTRAINTE. AIXIN-PROVENCE, 5-7 de
diciembre de 1985.
ConiPañías francesas, pueden ser calificadas de pioneras.
a ellas, nuestro teatro ha comenzado por fin a Ser
DE TOR0,Fernando: “Los últimos años de teatro chileno”.
OSTERGAARD, Ane Grete: “David Benavente: ‘Tres Marlas y una Rosa‘, una
estética de la resistencia”. 0
63