literatura hilena - Memoria Chilena

«EL CEPILLO QE DIENTES
3 AGUSTIN LETELIER
31 DE AGOSTO DE 1986
de violencias que no pueden ni quieren reprimir. Lo que
En la actual versión de Carla Cristi y Jaime Celedón,
antes pudieron ser diferencias sin importancia o hasta atra.
dirigidos por Luis Poirot, “El Cepillo de Dientes” muestra yentes, se han convertido en molestias insoportables que
la frescura, el ingenio y la fuerza que han convertido esta podrián llevar hasta el asesinato. Pero como se quieren a
obra en uno de los clásicos del teatro latinoamericano con- pesar de todo y como son ingeniosos, intentan rec:I:ILuIILror-
temporáneo.
se por medio de juegos que les permiten liberar parte de su
Es difi’cil ver una versión realmente buena de “El Cepillo de
Dientes”. Es una obra tan constantemente representada por
agresividad y por la transformación de Ella en Antona, el
personaje que podri’a llenar las aspiraciones sensuales de El.
teatros aficionados, por teatro vocacionales, por estudiantes Los juegos parten de una situación de desencuentro, pero
universitarios, por talleres y academias teatrales, por grupos el mismo hecho de poder jugarlos muestra que no hay en
organizados en colegios e institutos, que las grandes compa- ellos una incomunicación insuperable. Lo malo es que 10s
ñías ya no pueden ponerla en sus repertorios. Además, la juegos, por reiterados, se han ido complicando cada vez
gran mayori‘a de los posibles espectadores ya la han lerdo y más y ya están muy recargados.
eso podriá quitarle sorpresa a muchos de sus juegos. La La materia para estos juegos es el lenguaje. Toda la obra
versión de Carla Cristi y Jaime Celedón muestra que esos es una continua serie de juegos de palabras, de asociaciones
recelos son injustificados. A pesar de sus veintiséis años, a dislocadas, de quiebres verbales, de acumulaciones de
pesar del desgaste que le producen las continuas representa- términos, de diálogos en diferentes modalidades de comuniciones
insuficientes de grupos aficionados, nos encontramos cación. Juega con el lenguaje de los avisos de diarios,
con una versión atractiva, ágil y con aspectos novedosos. parodia el lenguaje y el sistema de los concursos de tele-
“El Cepillo de Dientes” vuelve a mostrar el irónico ingenio visión, imita la modalidad de los discursos poli’ticos, el tono
de sus juegos de lenguaje y la verdad de la situación básica sacerdotal en el confesionario, la forma caracteri‘stica del
que representa.
interrogatorio policial y la triste o divertida forma que
“El Cepillo de Dientes” es, sin duda, una obra clásica del tienen las cartas del correo sentimental. Jorge Di’az da una
teatro latinoamericano contemporáneo. Está en todas las central importancia al lenguaje en ésta y en la mayori’a de
antologiás que recogen lo mejor de este teatro; las tesis uni- sus obras.
versitarias que estudian su estructura, su lenguaje y sus “El Cepillo de Dientes” tiene también carácter de “metarelaciones
con otras obras contemporáneas son incontables;
seriá muy difi’cil llegar a tener siquiera un registro de todas
teatro” o meditación sobre el teatro desde el mismo teatro.
si bien toda la obra está construida sobre la base de quielas
versiones hechas por compañiás de cierta importancia. La bres en el discurso, los quiebres que muestran al público
virtualidad teatral del texto, la posible sencillez de su monta- la realidad misma de la representación son los más intensos.
je, su humor corrosivo y la verdad del problema que presenta Primero son dos alusiones humori‘sticas a la posibilidad de
son algun.as de las causas de sus constantes reposiciones. Y ser mirados por los espectadores, pero ese quiebre llega a
toda esta ya larga y exitosa historia, que convirtió desde el ser mayor en el cli’max de la obra, cuando debe empezar a
comienzo a Jorge DYaz en uno de los autores más interesan- desaparecer el decorado y quedar en claro que todo es una
tes del actual teatro en lengua hispana, comenzó con la acción teatral, en un escenario que se destruye, como se
representación que hicieron, hace 26 años, Carla Cristi y han destruido las relaciones humanas, como se ha destruido
Jaime Celedón. Ese solo hecho da razón suficiente para el lenguaje, como se ha destruido todo.
verlos. Pero, además, la actual versión es muy buena. Jorge Excelente y necesaria reposición de “El Cepillo de Dientes”.
Di’az escribió “El Cepillo de Dientes” para Carla Cristi y Al ver la frescura y renovada fuerza que adquiere la obra en
Jaime Celedón, por lo cual el tipo de humor que desarrolla esta versión se aprecia mejor la insuficiencia de su lectura 0
la obra corresponde mucho a lo que ellos pueden representar de actuaciones con menor dominio escénico. Por su impor-
con mayor naturalidad.
tancia ya histórica y por su eficacia teatral, esta versión de
Carla Cristi está aqui’en su mejor papel desde su regreso a Carla Cristi y Jaime Celedón podri’a incorporarse a un
Chile. Se ve muy femenina y graciosa. A pesar del ritmo sistema de reposiciones constantes porque forma parte de
desatado que tienen las escenas de discusión violenta y de nuestro patrimonio cultural, como los cuadros de Roberto
las cadenas ilógicas de palabras y de frases que fácilmente Matta o Juan Francisco González en el Museo de Bellas
podrlan confundirla, se ve completo dominio de su personaje. Artes, como el Museo de Arte Precolombino, como la obra
El tipo de humor de la obra calza bien con el humor de y los lugares de Gabriela Mistral y Pablo Neruda. Podri’an
Jaime Celedón por lo que le siente natural en esos diálogos constituirse en un atractivo para el visitante que desee ver
que saltan de una idea a otra en el dislocado ritmo de las en Chile algo más que la nieve, las playas o los lagos. Es
asociaciones mentales libres o en las cadenas de palabras en posible que nuestro encierro y nuestras preocupaciones de
que un pequeño nexo semántico permite pasar hacia signifi- otro orden no nos permitan ver con real perspectiva 10 que
cados contradictorios. El dominio escénico de Celedón le estas manifestaciones de nuestro ser significan en un contex-
permite solucionar con tranquilidad las dificultades que le to más amplio, pero cualquier mirada a la recepción que
produce su reencuentro esporádico con el teatro.
han tenido en el teatro y en la cri’tica académica internacio-
“El Cepillo de Dientes” juega con una situación frecuente: nal obras como “Los Invasores”, de Egon Wolff, y “El
el desencuentro de la pareja. Sus años de casados los han Cepillo de Dientes”, de Jorge Diáz, mostrará con objetividad
hecho caer en diferentes rutinas cuyo desagrado los carga
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su importancia,