literatura hilena - Memoria Chilena
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S<br />
ti L)A V I D VA LJA LO<br />
“GESTOS”. REVISTA DE TEORIA Y PRACTICA DEL<br />
TEATRO H IS PAN I CO.<br />
El pasado abril aparece una nueva revista dedicada exclusivamente<br />
al teatro. He aqui‘ las señas: su base está en California,<br />
esp leci’ficamente el Departamento de Español y Portugués<br />
de la sede de lrvine de la Universidad de California;<br />
su editor , / director es el profesor Juan Villegas, autor de<br />
numerosos i estudios sobre <strong>literatura</strong> en los cuales ha dado<br />
preferenci, a a la poesiá y el teatro. Como novelista tiene a<br />
su haber ‘ ‘La visita del Presidente o adoraciones fálicas en<br />
el Valle dt : Puelo”, y se encuentra pronta a salir su segunda<br />
novela quí : será publicada por una editorial madrileña. Su<br />
Último libi ro es “Antologi’a de la nueva poesi’a femenina<br />
c<strong>hilena</strong>”<br />
Vamos ahi ora a la revista. Este primer número interesa a los<br />
estudiosos del teatro chileno tanto por los ensayos teóricos<br />
como por el ensayo de Mari’a de la Luz Hurtado “El melodrama,<br />
gér iero matriz en la dramaturgia c<strong>hilena</strong> contemporánea:<br />
const antes y variaciones de su aproximación a la<br />
realidad.”<br />
Entre los 1 estudios teóricos se destacan tres proyectables al<br />
teatro chil leno. El de Patrice Pavis, famoso teórico francés,<br />
quien exai mina las relaciones entre el teatro y otras formas<br />
artísticas, tales como el cine, la televisión y la radio:“Teatro<br />
y los med ¡os de comunicación: especificidad e interferencia”.<br />
Marco de Marinis, de la Universidad de Bologna, examina<br />
algunas de t las consecuencias de la teoriá de la recepción<br />
aplicadas i 11 teatro: “Problemas de semiótica teatral: la<br />
relación e: jpectáculo-espectador.” Estos dos ensayos abren<br />
excelentes perspectivas para analizar aspectos no trabajados<br />
en el teatr ’o chileno, o trabajados de modo parcial. Nada<br />
hAv niir= cxamine, z por ejemplo, las consecuencias del auge<br />
-, ,<br />
de la televisión en Chile y sus consecuencias para el teatro,<br />
tanto en lo que se refiere a las transformaciones de hábitos<br />
0 modos de percepción de los espectadores como de los<br />
cambios producidos en los textos mismos, en lo ideológico<br />
Y en lo estructural. Aspectos aún más relevantes hoy diá<br />
Porque varios de los autores y numerosos actores comparten<br />
SUS actividades profesionales en ambos medios de<br />
comunicación.<br />
El ensayo de Fernando de Toro, “Reflexiones en torno a una<br />
historia del teatro hispanoamericano”, lleva a cabo una<br />
sintesis de numerosas teoriás semióticas contemporáneas y<br />
luego procede a proponer un nuevo modelo de periodización<br />
Para la historia del teatro hispanoamericano. En su demostr-<br />
^’ ,<br />
I usa en varias ocasiones ejemplos de textos chilenos.<br />
Finalmente, Mari‘a de la Luz Hurtado demuestra como una<br />
serie de motivos y personajes del llamado melodrama se han<br />
incorporado como elementos estructurales y temáticos de<br />
textos que han sido considerados como textos claves del<br />
discurso teatral dominante en el pai’s. Esta investigación es<br />
parte de un proyecto más extenso del Ceneca en el cual se<br />
le concede una mayor importancia a los discursos teatrales<br />
marginales, es decir a textos destinados a sectores sociales<br />
no culturalmente dominantes.<br />
Otros de los trabajos incluidos en el sumario de este primer<br />
número pertenecen a Alfonso de Toro, Urszula Aszyk,<br />
Francisco Ruiz-Ramón, y Mati’as Montes-Huidobro, quienes<br />
escriben sobre “El drama de honor y su sistema: aproxima-<br />
ción semiótica a los términos de ‘tragoedia’, ‘comoedia’ y<br />
’tragicomedia’,” “Los intentos de renovación teatral en<br />
España ante la reforma teatral en Europa en las primeras<br />
décadas del siglo XX”, “Análisis de sociodramaturgia: el<br />
espacio en ‘La Casa de Bernarda Alba’ ”,y “Convergencias<br />
y divergencias en ‘Revolución en el infierno’ .”<br />
Lo anterior corresponde a Ensayos, según la pauta programa-<br />
da por el editor/director. Lo segundo es Reseñas bibliográ-<br />
ficas y en esta oportunidad se incluyen las redactadas por<br />
Juan Polito, John Philip Gabriele, Yolanda Rosas, Carolyn J .<br />
Harris, José Antonio Escarpenter, Ramón Rami‘rez, Adriana<br />
Castillo, Pedro Bravo-Elizondo, Mariá Sobek y Andrea<br />
Labinger. Diez comentarios sobre volúmenes que hacen<br />
referencia exclusivamente al teatro, como es lógico en una<br />
revista especializada.<br />
La tercera divis!Ón en la pauta es de Documentos. Ocho son<br />
los textos incluidos y hacen referencia a España, Guatemala.<br />
Argentina, El Salvador, Puerto Rico, México, y al teatro<br />
chicano de EE.UU.<br />
El cuarto y Último acápite de lo programado corresponde a<br />
Texto. “Jenofa Juneal, la roja gitana del monte Jaizkibel”,<br />
una tragedia en siete cuadros con la firma de Alfonso Sastre<br />
y fechada en Hondarribia el jueves 21 de julio 1982, da<br />
término a este volumen de 21 7 páginas correspondiente al<br />
número 1 de esta revista. El segundo número está anunciado<br />
para noviembre, ya que “Gestos” será publicado dos veces<br />
al año.<br />
Para los interesados he aqui’las señas: Juan Villegas, “Gestos“,<br />
Spanish and Portuguese Department, University of California,<br />
lrvine, CA 9271 7, USA.<br />
Un acápite que ya es un tanto común en revistas de esta<br />
naturaleza es la inclusión de un texto inédito de autor con-<br />
temporáneo. Debido a la dificultad de ediciones de teatro,<br />
y su circulación limitada, esto favorece enormemente la<br />
difusión de obras teatrales. Asi’los estudiosos por una parte<br />
y los grupos teatrales por otra, disponen de un material de<br />
creación reciente.<br />
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