literatura hilena - Memoria Chilena
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0 Santelices, el dramaturgo Jorge Di’az, el profesor, ensayista, novelista Juan Villegas,<br />
dirictor de la recién aparecida revista ‘Gestos’, las actrices Gabriela Hernández y Liz Ureta a cuyo<br />
cargo estuvieron los principales roles de ‘%icen que la distancia es el olvido” de Jorge Dfaz, estrenada<br />
este año en Espafia, Y el poeta David Valjalo, en la Plaza Mayor de Madrid.<br />
con muchos matices, los modelos aceptados, no sólo por diez di‘as del Teatro de Ensayo de la Universidad Católica<br />
adecuación a éstos sino que, también, por su incipiente (TEUC) y, en segundo lugar, la aparición en la escena<br />
desarrollo,<br />
española de uno de los dramaturgos más importantes (a pesar<br />
En la década de los cincuenta, algo cambia en el panorama de Benjami’n Morgado) (5) de nuestro teatro: Jorge Diáz.<br />
del teatro español y, a su vez, del teatro latinoamericano en La gira del Teatro de Ensayo conmovió, en junio de 1961,<br />
Madrid. En relación a lo primero, dramaturgos como Antonio el ambiente teatral español; expresiones como “uno de 10s<br />
Buero Vallejo, Alfonso Sastre y Fernando Arrabal (con datos más positivos del año 61 ”, “gratkima sorpresa..,<br />
“Historias de una escalera”, “Escuadra hacia la muerte” y “me imagino cuánto podriá obtener el teatro español de la<br />
“Los hombres del triciclo”, respectivamente) muestran una experiencia fresca de los movimientos hispanoamericanos”,<br />
Preocupación por indagar en la problemática social (4); en hablan por si’solas del “descubrimiento” español de uno de<br />
relación a lo segundo, se conocen dramaturgos insertos en los más renovadores teatros universitarios de Latinoamérica<br />
esta tendencia social (“cri’tica social”), que es más que nada (algo asi’como el descubrimiento de América). En todo caso,<br />
una respuesta a las inestabilidades polilticas, económicas y interesa, para efectos de estas (re)flexiones, aludir a las tres<br />
sociales de los pai’ses latinoamericanos (Cuzzani, Dragún y presentaciones realizadas, de tres dramaturgos i’ntimamente<br />
Gorostiza, en Argentina; Celestino Gorostiza, Usigli y Villa- unidos al movimiento renovador universitario: “La pérgola<br />
urrutia, en México; Solar¡ Swayne, en Perú; René Marqués, en de las flores”(l960) de lsidora Aguirre, “Deja que 10s perros<br />
Puerto Rico). Del teatro chileno, en cambio, sólo los re- ladren” (1959) de Sergio Vodanovic, y “Versos de ciego”<br />
de la obra de Moock (en 1952 y 1953) y el estreno (1961) de Luis Alberto Heiremans; la primera, con un<br />
de “La vuelta al hogar” (1956) de Fernando Cuadra, lenguaje y tono realista que la acercan bastante al género<br />
un dramaturgo