literatura hilena - Memoria Chilena

O MA RIA
A SA LlNAS
El dramaturgo Ramón Griffero, además de sociólogo y
cineasta, dirige, ilumina y hace la escenogra fia de sus obras,
A los 31 años ha estrenado tres obras teatrales y una
película en Europa, y seis obras en Chile, ganado el Premio
de la Critica 1985.
MARIA TERES
Buscando mostrar la hipocresia
A 5ALINA5: Aparecen muchas biografi‘as
y la opresión, ensaya un
tuyas en revistas
nuevo lenguaje teatral basado en las imágenes y en la
, pero me gustariá saber algo más de tus
estudios, de tus 1
gráfica espacial, lo que hace de Griffero un innovador en
primeras obras.
RAMON GRIFF
el alicaido ambiente teatral chileno.
.ERO: Empecé estudiando Sociologiá en la
Universidad de ( :hile; con el golpe se cerró la Escuela y se
desbandó todo e I grupo que alli’habrá, que en ese momento
era muy creativc ) a todo nivel. Habi’a muchos profesores de
afuera interesad(
RG: Claro, en el 80 hago el primer montaje, “Opera
3s con lo que pasaba en Chile en ese momento.
para un naufragio”. Había hecho una película
El quiebre de es( 3 significó lo que para todo el mundo, pero
y monté una obra de Valle Inclán, “Ligazón”. Entonces
quizás en Socioll ogiá se sintió más fuerte. La gente de
mi obra la estructuré a partir de las otras tres.
Sociologiá sufrii ) persecusión, fue cerrada la escuela,
Era un trabajo de espacios. Los espectadores, que
expulsados. A I I i ’sali’en octubre de 1973. Llegué a Inglaterra;
segui’estudiando ,
no eran tales porque era algo más abstracto y surrealista, ei -a n
con una beca y me reconocieron los años que
habiá estudiado
los que hacián los comentarios sobre esta obra “Ligazón” y
en Chile En Essex, en el Departamento de
Sociologiá, estár
sobre una tercera peli’cula que se proyectaba y que era la
I los Estudios Latinoamericanos. Me dediqué
a la Sociologiá d
peli’cula que yo habiá filmado de un grotesco. . .
e la Cultura, y, por otro lado, escribiá cuentos.
Teniá un interés mayor en realizar, en hacer cultura, que ser
MTS: Tú lo llamas grotesco, no esperpento.
sociólogo de la c ultura. Traté de crecer ahi’, pero bueno . . .
RG: Bueno, el esperpento es distinto es como. . .
MTS: ¿Enqué;
MTS: Una deformación.
iño egresaste?
RG: En el 76. t iice un estudio sobre el problema
RG: Si’. Es otro tipo. Es un grotesco más tipo Ópera.
sociocultur al en Ceylán. Después entré a la Escuela de Definición que hace Mayerhold y que es más amplia
Altos Estudios S ‘ociológicos de La Haya, pero aumentó mi y que es lo que cada uno piensa de lo que es grotesco.
crisis de hacer al go más práctico y entré a la Escuela de Cine
Esto es más subversivo, más poli’tico. Es el principio
de Bruselas en el l año 78 ó 79.
teórico. En la obra aparecián las mujeres de los
Estuve un año y medio. Realicé una peli’cula y me pasé al desaparecidos buscándolos, con proyecciones de diapositi\ las,
Centro de Estud ¡os Teatrales de Lovaina. En este periódo
y el juez negando todo; como pasó en un principio. Era
realicé fotomoni taje de fotografiás diaporamas. Al comienzo un gran collage. Tuvo un éxito sorprendente y lo
mucho más reia cionado con lo visual que con lo teatral, y en representamos modestamente en el teatro de Lovaina.
Lovaina empecé a escribir teatro, en francés obviamente. MTS: ¿Cuánto tiempo se presentó la obra?
ME: ¿Recién e n el 80 te metes en el mundo teatral? RG: Habiá que presentarla tres diás y punto. Era una obra de
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