literatura hilena - Memoria Chilena

R
ANGEL
Bélgica Castro en “Las hermanas de Bufalo Bill”,
de Man uel Marti’nez Mediero. Teatro del Angel,
San Jos é, Costa Rica.
A comienzos de la década de los setenta se crea en Santiago
de Chile una compañía que resulta modélica por organización,
rigor arti’stico, repertorio y profesionalidad. En torno al
polifacético Alejandro Sieveking (dramaturgo, director y
actor) y a la excelente actriz Bélgica Castro se forma un
equipo muy conjuntado, una comunidad casi. Destacada
participación en la creación de esta compañía tuvo también
la actriz Ana González (Premio Nacional de Teatro).
El 7 de mayo de 1971 se inaugura la sala “Teatro del Angel”
con el estreno de “La mantis religiosa” de Alejandro
Sieveking. A partir de ese momento, el trabajo de la
compañi’a es continuo, consiguiendo la adhesión del público
Y la crítica.
La ruptura del sistema democrático por el golpe militar
traumatiza al pai’s e interrumpe los planes de trabajo de la
compañi‘a. Los miembros de este colectivo deciden exiliarse.
Ana Gonzáiez y LUZ María Sotomayor compran en ese
momento la parte de los socios que han decidido abandonar
Chile. Deciden, sin embargo, que la sala seguirá llamándose
“Teatro del Angel” y la compañía en el exilio podrá
continuar usando este nombre.
Con la incertidumbre del exilio, se inicia asi’una gira de
cinco meses por varios paijes latinoamericanos llevando en
‘epertorio tres obras: “La Celestina en cámara” (versión
libre del clásico español), “Ja-jaque mate” (obra musical de
café-teatro) y “Cama de batalla” (obra en dos actos de
Alejandro Sieveking).
En ese momento la compañía se plantea la necesidad de
establecerse en un pai’s y conseguir una sala estable.
de analizar todos los pai’ses recorridos (y otros por
recorrer), llegan a la conclusión de que Costa Rica reune
algunas de las características poli’ticas y culturales que se
acercan más a la idiosincracia y las tradiciones chilenas
(ausencia de ejército, apoyo gubernamental, nivel cultural de
la clase media, etc.). Se establecen, pues, en San José y
después de trabajar un año en salas arrendadas, a fines de
1975, se inaugura por fin el “Teatro del Angel de Costa
Rica”.
La compañía mantiene los mismos principios artísticos que
en Chile: la búsqueda de un repertorio del teatro latino-
americano e internacional cuya única exigencia sea la calidad.
Durante su permanencia en Costa Rica, el “Teatro del Angel”
estrena 26 obras teatrales: 5 latinoamericanas, 6 españolas,
4 francesas, 3 norteamericanas, 2 inglesas y 6 de Alejandro
Sieveking. Por su interés para el estudio del teatro chileno,
vale la pena detallar los ti‘tulos de la producción de
Sieveking estrenada en San José de Costa Rica durante este
pe r íod o : La remolienda
Animas de dia claro
Cama de batalla
Pequeños animales abatidos
La mantis religiosa .
La virgen del puño cerrado.
El rigor en el trabajo y la profesionalidad de la compañía les
valió el apoyo inmediato del público y la crítica, consiguiendo
premios nacionales de teatro en las categorías de “mejor
actor”, “mejor actriz”, “mejor escenografi’a”, “mejor director’:
“mejor actor de reparto” y “mejor compañi’a”. Finalmente,
el Ministerio de Cultura acordó otorgarles una subvención
anual.
Desde su establecimiento en Costa Rica, el “Teatro del
Angel” intentó colaborar en el frente cultural del país,
ampliando los repertorios, creando debates, participando
como profesores invitados en la Escuela de Teatro de la
Universidad de Costa Rica y en la Universidad Nacional de
Heredia. Al mismo tiempo, colaboraron en calidad de
actores, d ¡rectores, escenógrafos y diseñadores de vestuario
en otros conjuntos como el Teatro Nacional, el Teatro
Universitario, el Teatro “Tiempo” y el Ballet Nacional.
Tal vez la mayor influencia que ejerció en el medio cultural
costarricense el “Teatro del Angel” fue el ejemplo de una
profesionalidad rigurosa y continuada. El teatro se cerraba
solamente un día a la semana, cosa insólita e, indudable.
mente, heroica en una ciudad de 700.000 habitantes. Los
montajes de la compañiá permitieron al público ponerse en
contacto con un repertorio internacional de calidad y formar
nuevos actores y directores del paií. Antes de la llegada a
Costa Rica del “Teatro del Angel”, los grupos teatrales
tenían un carácter dilettante, más basado en modas y
subjetivismos que en un sentido profesional.
Es necesario aclarar que en esta labor tan amplia y fecunda,
el “Teatro del Angel” no estuvo nunca solo. Tuvieron el
apoyo de numerosos actores chilenos exiliados que se
establecieron en Costa Rica a fines de 1973. Estos actores
no participaban siempre en montajes del “Teatro del Angel”,
pero constituían también lo que puede denominarse como
el “frente cultural chileno” en Costa Rica, verdadero
fermento creativo en la década de los setenta. Muchos de
ellos trabajan o trabajaron como actores y directores del
Teatro Nacional y del Teatro Universitario.
Aparte del repertorio que hemos detallado, el “Teatro del
Angel” montó dos obras infantiles y cuatro espectáculos
para café-teatro, sin contar las conferencias, clases, semina-
rios y publicaciones en las que intervino.
En noviembre de 1984 Bélgica Castro y Alejandro Sieveking
regresan a Chile definitivamente. Su extraordinaria y
fructi’fera labor en Costa Rica había terminado. O
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